鱼之子

Non饰演的“ミー坊”（鱼君当时的昵称）每天盯着鱼画着鱼，时时刻刻都是关于鱼的事。当父亲担心她与其他孩子有些不同时，母亲则是温暖地守护着持续鼓励着。
　　即使到了高中，“ミー坊”依然沉迷着鱼。和小镇的不良少年成为了朋友不知不觉成为了活动中心。最近开始一个人生活的“ミー坊”，在意想不到的相遇与重逢中受到了许多人的爱戴。他义无反顾地跳入那独一无二的，只有自己能孑然前行的道路。

《鱼之子》下载观后评论：

宫仔一路被所有人喜爱，最后还实现了社会价值，这是可爱战胜一切，是热爱可敌万物的力量。但反过来宫仔的独一无二也是她能被利用的价值所在，无论情感上、事业上，许多朋友都把宫仔作为逃脱日常生活的出口，一个自己的特别经验。宫仔成为了社会的观赏鱼，这一点上，她是永恒孤独的。我很喜欢的另一点是，电影模糊的宫仔的性别，让固执脱离了雄性荷尔蒙带来的强硬感，也没有传统女性形象的软糯感，只留下清爽与澄澈。特别是成年后与桃子相遇，呼应小时候要娶桃子的玩笑，这一段既写出了命运的顽固与空虚，又将宫仔更进一步推离了凡俗。

不大喜欢宫仔，被母亲保护得太好，想当鱼博士为什么不好好学习，高中毕业后去水族馆当杂工，寿司店剥虾怎么说？母亲也有点自私，为了宫仔的爱好，委屈爸爸和哥哥。他本人也从来不考虑为什么父母会离婚，是不是不是每个人都喜欢鱼。结局只是为了满足导演和观众的臆想，事实上喜欢鱼的小学生长大了只能成为人人避之不及的咕咕大叔吧。能年扮男生还是说服力不强吧。

影片后段宫仔上电视向大家呈现自己，这太精神分析了。结尾宫仔跳入大海的段落让我想到了李玉导演《阳光劫匪》的结局：宋佳和老虎乘着热气球飞向远方，而马丽没有登上去，只是默默祝福。同此片日吉在演播室里面由衷的为宫仔感到高兴是一个意思。友人/爱人无论你喜欢用哪个词语，我想都是有这样一个祝福的面向在的。也许这就是人与人的前提？

看完有一种海女 我是大哥大 横道世之介的感觉。能年玲奈当年海女晨间剧爆火，这十年和事务所搞得现在这样真的可惜了。咕咕大叔正常吗？夏帆演得之前被包养的后被赶出去的单身母女正常吗？女主角正常吗？正常不正常又有什么关系，能够一直不变的保持热爱并且享受其中真是这个世界上最棒的事情。最后母爱真伟大啊

很日式很日式的日本童话暖心电影，故事背景只能在日本，否则发生在哪里都不算恰当。故事走向很老套，某种意义上和《让幸福来敲门》有点相像，但是前者更朴素更直白地用“童话”去包裹故事，显得不那么让人反感。坚持做自己是很难的事，如果这是理想主义者的故事，那应当认真倾听。

只因真挚的热爱，所以不被现实打败。也因母亲带给宫仔童年的兴趣启蒙和开明的支持，让宫仔无拘无束地做自己，保持童真。然而那份纯粹的情绪自然地感染身边的人们，再到身体力行地传播文化。或许放到哪一个行业里都应该如此。或许放在哪一段人生里，也该如此。

电影还可以 画面很日系的感觉 理想化的主人公理想到让人不敢相信这是真实存在的人物 这就是故事或者说是电影的魅力 但还是不能理解为什么主人公如此爱鱼并且在童年目睹了父亲残暴杀章鱼的景象之后会如此残忍的杀掉活鱼。爱鱼和爱吃海鲜好像是两回事。

怎样养成天才“鱼君”？100%的好奇、天真、热爱，90%的触手可及的大海熏陶，90%的家庭支持（物质支持 放任自流），80%的善良友人（走入社会后变身贵人相助）。这就是乌托邦里长出的“鱼君”。是无数个“不正常”才能孕育出的鱼之子。

如果不用现实的眼光去看，主角这样的人很热情很阳光，对鱼的热爱程度简直令人敬佩。但是ta说“做的工作和想的不一样”，瞬间有一种把我拉回现实的感觉。mibou这样的人，要是能成为朋友肯定很有趣吧，mibou也结识了很好很好的朋友呢。

太日式电影的感觉了，让我想起《夏天的大人们》和《天然子结构》以及《夏威夷男孩》，女主太好看了，天然的好看，好像她与现实是两码事，可是真诚地追求喜欢的东西，追求自由，最后也是会成功的啊，最后回归海底，终究女主是自由的，不受拘束的。

能一心一意做自己喜欢的事情太像一个童话了，比起美宝来说更可贵的是妈妈吧，谁不想在这样美好的梦里不醒来呢，像妈妈亲手编织的襁褓一样。Ps一面全心热爱一面毫不犹豫地吃掉它真的太日本了，永远不要辜负大海啊。

常常听到有人说“时间对于每个人来说都是平等的”，我觉得不是这样的，对于将自我无限投入到热爱之物里的人来说，时间的刻度是不一样的。如果还有人用“怪“称呼这样的人，那是因为人们对“正常”的固执己见

舒服、好玩、跳脱。带给身边的人幸福，自己也始终收获幸福，真好。这才是真·治愈。结尾有点烂俗，所幸及时收住。补：主角宫仔和桃子的选角也太出色了吧，完全演活了；跟童年小演员也很相似，剧组有心。