主演：宝莲·艾格特 / 露易丝·布莱莎 / 阿黛拉·哈内尔 / 沃伦·杰坤 / 阿丽丝·德·朗克桑
一次偶然中，玛丽（波琳·艾克阿特 Pauline Acquart 饰）遇见了花样游泳队的队长弗洛利亚那（阿黛拉·哈内尔 Adele Haenel 饰），弗洛利亚那的性感和美丽很快就吸引了玛丽的目光，然而，在传闻中，弗洛利亚那却并不如表面看来的那么纯洁和美好。随着时间的推移，玛丽渐渐发现传闻的虚假，与此同时，她深深地迷恋上了弗洛利亚那，已经到了无法自拔的境地。
《水仙花开》下载观后评论： 最好的青春、爱情片。玛丽和安妮分别爱上了花游队队长和她的约会对象，在他们俩决定发生什么的那一天分别成为了试验品和替代品。关于友谊，“我们不能再分开了，我一个人老是做蠢事”、安妮看着玛丽跟队长一起走过泳池非常细腻，青春期因为想要改变什么而对自己产生厌恶，连带对朋友产生不耐进行莫名的亲疏评估，一种很难讲清楚的别扭情绪，感觉只有女导演拍得出来。恋情的刻画也很好，安妮假装遛狗偶遇、把胸罩埋进男生家的院子里、做的时候按住他的脑袋不接吻，“还好我的初吻还在”、玛丽捡垃圾、啃她啃过的果核，跟窗上的唇印接吻，偏执怪异但纯情得要死。队长在一个充满骚扰的环境里被迫用荡妇做面具，当天让玛丽用手指帮忙后又流眼泪，最终还是没上床，残酷又纯情。最后三段恋爱都无疾而终，两位失恋朋友仰躺在泳池里睁开眼睛望天花板。青春啊。
一部观感悦动并且有趣的欧洲版青春乐章，它很不华丽，能让观众真切感受角色的疼痛，不过却难以分辨女孩子间爱情和友情表象下的真正模样。也许，这就是属于不被重视甚至不被承认的类似“地下世界”的关系：纠缠、晦涩、意难忘。就像Marie从水下观看Floriane领队舞动的花式芭蕾，如此水上表演秀深深埋入看似平静实则暗流涌动的水塔中，常年不被外人发觉，但悸动少女怎能克制住欲望。她沉入水中睁大双眼，贪婪观赏这只属于她的小世界。这合理解释了她此后的疯狂：偷偷咀嚼享受那个F吃完丢入垃圾桶已经发黄变质的剩苹果。这种关系理还乱，斩不断，又超乎想象的粘稠，也许对于一个还在青春期的小大人来说，只能轻舔它一时半刻，不过，却足可以占有女孩的整个青春岁月。我真的相信，如果十年前我看到这部电影，会让此后的一切都变得不同。
而女二，邀请她去夜总会的那天，嘴唇故意和玛丽靠得那么近，她难道不是在给玛丽机会吗？ 说女二浪的，其实不是，她只是想激一激这个胆小的女孩主动点，而且女二本身就很迷茫，她希望尝试和男孩x又害怕，但是破处后那次她请玛丽离开，要和男的待在一起，结果却再次拒绝了男的，难道她是真的想和男的x吗，她只是想气玛丽吧！ 再说了，一个女孩子想把自己第一次交给玛丽，难道不是喜欢吗？那些说女二觉得还是处很丢人的孩子，麻烦你们用脑子想想，最后女二破处了还是不愿意跟男的x是为什么？ 还有玛丽真的是太胆怯了，女二躺着闭着眼睛，玛丽一个吻都不敢给她，只是坐着伸手进去破处，抚摸拥抱什么都没有？女二怎么想？女二都哭了，难道是因为破处痛或者什么吗？她当然是觉得玛丽让她很失望，一个吻也没有。
《水仙花开》是导演瑟琳·席安玛的处女作。对比后来她导演的作品，我们可以看到《水仙花开》更原创性的作者化的多层次而复杂的情感表达，《水仙花开》反而是瑟琳·席安玛导演作品中最复杂的作品。对比后来的导演作品，瑟琳·席安玛化繁为简，电影语言更精确而不失饱满。瑟琳·席安玛不屑于用戏剧冲突制造情感表达，《水仙花开》整体上是现实主义，但电影里仍有不少地方直接用符号化的形式主义手法直抒胸臆。我们可以直接地说，不够成熟。《燃烧女子的肖像》实至名归，现实主义和形式主义瑟琳·席安玛的完美结合，《燃烧女子的肖像》不再有现实主义和形式主义的割裂，两者的完美结合，让我们有种该电影很平常很静谧，但却又有超出平常的美感和饱满，无论是情感上还是思想上的。
3.5 看到开头游泳馆的时候想很难不觉得这是塞尔吉的游泳馆实在太像了 结果marie一从游泳馆出来就看了三泉旁边我至今没搞清楚到底是不是剧院的蓝绿色建筑 妈呀 就是我这大半年生活的中心地带 看着Marie和小胖妹骑车掠过我每天上学都要走的公园小路 背后甚至入镜了essec的楼墙 弗朗索瓦住的地方就在我们小区隔壁 塞尔吉的地图在我脑中慢慢展开 塞尔吉很小 片子中几乎每一个场景我都熟悉 甚至连他们在巴黎坐的地铁我都能辨认是哪条线 这比电影本身带给我的感觉要更加强烈
冲这小清新名字去的，感觉就是讲青春期无处安放的莫名情感、感觉没有经历性是out、对优秀的人的嫉妒、被女生孤立就让自己看起来更风骚去气人...小女孩太瘦了，给人营养不良的感觉，对女队长的感情是背地里的疯狂，当面的抗拒。女队长就是直人，自己并不知道自己的所作所为在小女孩眼里是什么，但又为了迎合男朋友做伤害自己的事情。那男的也是渣男，胖女孩挺恶心的，看着就给人萎靡肥腻之感，尤其是把自己内衣埋土里。感觉就像《一群怪人》一样，讲暧昧迷茫又堕落的情感，非常致郁。
3.5 一部悲惨版《蓝色大门》，不怎么美好的《少女的世界》，看完我只想艾特直女戒断中心，是不是所有的导演到最后都会变成极简主义。烧女图如此狗血的故事，却以最简的形式呈现。而水仙花开如此简单的故事却一环扣一环，本以为是个美丽的青春爱情故事，到最后却全盘打烂，你爱的从头到尾不过是个bitch。在最后一秒你都还在憧憬，期待，殊不知，对方早已盘算好了如何把你心捣的稀巴烂。我爱席导，ps：阿呆真的神颜，不过拉拉好像都不会怎么保养，越来越糙…
水仙花开的时节，闻你丢掉的垃圾、吃你啃剩的苹果、在车库等你到天黑、为你抹发胶、陪你去夜店、帮你赶走技术差的老头、目睹你与男人们调情，我成为了你的跟班，但又不仅仅只想是跟班；我明白我只是一张任由你探索欲望的白纸，你给我的光亮与灰暗都让我不明所以；但没有关系，只要我洗干净吻过你后的口红印，我还是那个酷酷的耐克女孩，还是与我的蠢朋友天天泡在一起，还是会为你与别人亲吻而生气，还是会在你突然回头拥抱我的时候忘记所有。
刚开始对法国感兴趣的时候看的，当时不知道是同性恋的电影，可能我比较偏爱纯爱小说，所以对男同不反对，但从没有想过女同这回事，看的时候会觉得外国的电影剧情比较慢，对话比较少。会有一种无聊的感觉，对于这类群体不反对吧。不过相对来说，女同可能会更隐蔽一些，但是由于女性成长的精力，女性很容易自己给自己制造幻想，总容易把事情往不好的那一面想，只希望每个人如果选择了自己想要走的人生就坚持下去吧。即使和旁人不太一样。
很有Celine的风格，干净，纯粹，简单，不掺杂质的那种。对声音的处理太难忘了，在烧女图中是燃烧中火与柴的摩擦声，糯米笔尖与画纸的摩擦声，二人拥吻，嘴唇碰嘴唇的脆响。此处则是水舞中躯体与水相击的声音，安静得只剩下水花声。主题是模糊的，大概那时候还没成型，那时候Celine才28岁啊，阿呆才10s，都是水仙也是爱情的萌芽。第28页的情诗是什么味的法国爱情故事啊……
想到四角关系里百合的花语:我撩拨你来喜欢我～十八岁时候的她说:十年前认识的人，四年前离开了。七年前认识的人，四年前离开了。一年前认识的人，马上也要离开。她是一个太好太好的人，所以青春期里面的友情也会嫉妒吧。我也马上要离开了。谢谢你带我从墨绿的六月浓雾的七月走出来，现在就说再见吧。五年前认识的人，四年前离开了。可是有人没能move on.
过程中感觉随人物心情起伏真是太大了，揪心、释怀、希望、绝望，哪怕影片那种夏日悠悠的节奏很慢，依然像是一种针对我心脏的冲击波。在这场欲望的博弈中，三个女孩里唯一算得上胜者的是Anne，被单恋已久的水球队男孩造访，到认清自己只是被当做泄欲工具向他“啐”以反击，曾经“最幼稚”却第一个掌握性的主权不再迷茫，像极了利用猥琐诗人找到自信的Lenu。
更衣室裡焦慮，鏡子面前弄姿，豐滿和纖瘦的女孩、派對蝴蝶和壁花一樣煩惱，細膩歸細膩但少女電影似乎也就是這樣了。喜歡安妮的瘋狂和最終的spit。“You’re lucky, Marie.” “The ceiling is the last thing most people see before they die.”
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