主演：石桥凌 / 国村隼 / 椎名英姬 / 石桥莲司 / 根岸季衣 / 大杉涟 / 光石研 / 小日向文世 / 津田宽治 / 加藤贵子
青山重治（石桥凌饰）失去爱妻，多年后他将儿子抚养成人。生活解压，长久以来的独身孤寂促使他渴望寻找生命第二春。身为电视制作人的朋友吉川（国村隼饰）听后很乐意帮忙老友，专门为他策划一场选取女演员的视听会——实际是想在众多女孩当中莅选青山的心中佳人。青山看中一个曾练习芭蕾很久，但因伤失去成名机会的女孩山崎麻美（椎名英姬饰）。由于经历相似，两人在视听会上产生共鸣。之后日子里彼此数次约会，感情融洽，一切看似美好，但在一夜欢愉过后，麻美突然从青山身边消失。青山疯狂地四下寻找，但在寻找的过程中也惊恐地发现麻美一些不为人知的过去。终于两人再次重逢，但一切却变得紧张恐怖起来。
《切肤之爱》下载观后评论： 说实在的，如果要表现日式中年男人对续弦的首鼠两端，那么直接铺一些细节就是了，观众自己能够体会，奈何三池要以梦境为分界点夹带私货，直接拿后半部分的诡丽奇情全部推翻了前面铺垫的压抑气氛，所以在给人的观感上就像两个故事被硬凑在了一起。也许很多人会就此会帮它打圆场，但这当中的割裂感，在我看来过于明显，以至于拿梦境来弥合该裂痕就显得十分苍白。与通常人们认为的不同，虚虚实实的叙事方法最讨巧但也最容易显得空洞，在一个其实平铺直叙就能讲好的故事里掺入精神分析的佐料，就有点自作聪明用力过猛了。同样是刻画这种世纪末日本社会平静水流底下暗流的黑泽清，就明显克制和高明得多，相反三池由于他自己对cult极端美的热爱，反而让故事因为他不得当的过火变得庸俗不堪。
觉得自己的语言能力麻吉贫乏。。这个cult有好多地方惊艳的一塌糊涂啊【虽然看鬼妓回忆录也是见识过三池崇史与昆汀也好啊园子温也好都有区别之处的暴力（血浆）美学【【但还是被那段不断呈现隐喻式的台词、梦境、回忆、幻觉，把不可能在一个时空出现的人舞台剧般呈现在一起那里佩服死了【但是。。。看着生理不适啊真的不适。。。一星扣在这儿吧hhh但是生理不适那些镜头我倒不觉得恐怖，真正佩服的是那些日常取景般的画面，持续的定镜头，全景，低垂着头的女孩死死地盯着黑色的电话机，远处放着一个麻袋，就定在那里好几秒，浑身鸡皮疙瘩都立起来了真的毛骨悚然【【啊我最近口味太重了啊真的我觉得我需要缓一缓
《切肤之爱》音效，灯光，气氛以及对空间的布置非常好，能够激发观众的想象能力，恰似受虐待的就是自己，从精神到肉体上的折磨相当令人害怕。影片的开头遵循日本的格调，就像老年人生活的社会问题片，随后影片开始出现转折，随着剧情的发展，种种触目惊心的故事依次展开，令人难以想象的是，山崎麻美这样的美人竟然会是一个变态杀人魔，她娴熟的操练着各种工具，使我想到了清朝时代千刀万剐的凌迟。影片的最后展现了一个嗜血的变态杀人魔虐杀展览，她玩味的表情令人毛骨悚然，给人一种恶鬼缠身的错觉，并且久久难以忘怀。虽然有少许画面被删减，但这并不会影响到影片的氛围。
我的菜我的菜！好久没遇到5星惊悚片了，太过瘾，恐怖的高潮一整段可以称得上是one of the best dream sequences了，看得心潮澎湃哈哈。Ken Russell看一半把碟片扔出去了，说怎么会让这么邪恶的东西进家门（笑。优秀的关键就是它层次丰富的变态血腥之下，心理层面也有层层叠叠，既丰富又有合理性而且还有各种“主义”层面的解读性，还很美，这就很难得了，女主的气质锦上添花。眼下，好好拍惊悚片的人都好少！PS. 原来这个男主就是石桥静河的爸爸，原来他太太是那个演员，终于搞清楚了这一家子
正式开启禁片第一弹：大部分时间放在了超现实的铺垫上，很重的蓝、红、黄灯光配上女主削瘦的身干，不采取配音才是真正静谧得可怕，尤其电话铃响起麻袋翻动吓得我一激灵妈的///#喜欢面试那一段的几十个镜头和问题，可以看到二十年前的日本女性的样貌。#最后二十分钟的高潮没有想象中的禁片那么暴力，女主“再深一点”听得头皮发麻，变态美学的快感。#关于瘫痪的男子：就因为给我感觉就是那个整天意淫我的傻逼老外，所以看着用钢丝绞了他的头颅还挺爽。
身体是个体的情感记忆密码，是个体对世界最本质的经历之总和的载体，这些经历有好有坏，更多地是人与世界的联系，身体被摧残意味着经历被摧残，这些被摧残的经历毫无疑问指向了人的过去所受过的创伤，也就是身体创伤的轮回，身体的疼痛指向了内心的疼痛，身体有多残忍，内心就有多分裂，极端摧残是将这种分裂放大化，和感官世界相似，个人终究逃不出记忆与创伤的魔咒。
被列为世界十大噤片之一。以梦境为分界，前后仿若两个格调浑然不同的故事。虚虚实实，难分真假。抛开惊悚的元素，电影更偏向文艺类，深蓝与灰褐的梦境很容易让人深陷其中。画面并不恐怖，瘆人的在于反差。前半截是老木逢春的迷人销魂，后半截是妖女索命的砭人肌骨。好像喝着一碗香溢扑鼻的浓汤，忽然汤底冒出个婴儿头的惊慌失措。美人有毒，但何至于此？
8分，三池崇史名气最大的一部，那个莫名其妙的十大禁片都不知道谁搞的，还有不少人相信这个榜单，按这种标准一年全世界得禁上百部，都是按照总局思维的二货。这部标签化太厉害，无论从cult，血腥，变态来说这部在三池崇史的作品里尺度都不算大。梦境，剪辑，暗示之类得写长评，不是一句cult可以概括的
三池崇史在非常subtle地以几乎是纯爱片的风格终于把故事的前奏铺垫完后一定是充满了一股忍无可忍的恶气，所以才有了影片后半部冷静与癫狂并存的力度吧lol这个故事无论从少女的童年创伤亦或是中年男人的社会性压抑的角度看都有点令人不寒而栗。现实与梦境/paranoia交织的剪辑很棒。
花了一个多小时去铺垫，前半段的冗长缓慢确实非常考验观众的耐心。后半段的杀戮、肢解镜头有非常血腥，考验观众的忍耐力，能坚持看完本片的观众真的是需要一个非常强大的心理素质。电影的叙事方式比较有意思，试看导演是如何一步步铺垫，从而顺利欺骗到观众的。另外，女主真的非常有气质了。
看过《阿一》后再看这个，感觉确实不够飞，尤其高潮段落处理得比较潦草。那种极端的视觉呈现 极其纯情的情感内核的反差营造出的巨大张力在这里面是欠缺的，而且这片对父权的批判和报复也很有限。《穆赫兰道》的创意跟这个太像了，不过林奇把形式玩得比较绝，而且情节逻辑比这个严密一些。
试镜时全景敞视般的空间结构说的是性别权力关系；日本文化所钟情的美丽坏女人，从礼貌温顺服从到暴戾捉摸不透，是男权幻觉世界里的形象建构；女性被剥夺了意淫的空间、主体性和想象力，她们的外在与内在全在他人操控之手，借助她们的身体与姿态表达着他们的欲望与恐惧。悲哀。
太可怕了，不推荐看。人不能看这么可怕的电影。日本人变态起来够可怕的。为什么日本人能够拍出这么可怕的电影，看来是人民的思想还没有进化好，得多像美国学习。可惜美国大片时常落入单调。不过电影叙述手法是挺6的，看不太懂，让人迷迷糊糊，是真是假分不清楚。
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