煽动者

聚焦英格兰王后凯瑟琳·帕尔，她是英格兰国王亨利八世六个妻子中的最后一位，于1543年-1547年为英格兰王后，之后为英格兰太后。她也是英格兰结婚次数最多的王后，有过四位丈夫。

第76届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)卡里姆·埃诺兹

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【7】好美的宫斗儿戏。不知道埃诺兹私底下看了多少遍《甄嬛传》才能走心地拍出本片最重要的“情爱与时光”。攫取了《甄嬛传》若干名场面：1.莞莞类卿的决裂，2.果嬛恋的戳破，3.屠龙结尾等重要情节串起宫斗情节的drama。由生性多疑，杀伐果断的君王，到力不从心，原谅出轨的妻子，只要索求你是否爱过我。裘德·洛演出了老年味的亨利八世多疑，阴晴不定与狠辣，而维坎德表演毫不逊色。任字幕穿起交代历史结果，旁白去洞悉凯瑟琳的一生。但电影情感不见深宫与历史，唯有爱情。

亨利八世与他的妻子们总是有很多可讲的故事，这部显然不是最好的，直观感受故事情节不如《柏林家的两个女孩》，女主看似在与暴君丈夫的对抗中活到了最后但这屠龙的情节确实也会让人想到《甄嬛传》，打到强权的不是女人真的变得强大，而是男人变得虚弱，试想一下如果Henry不是那个疾病缠身瘸了腿命不久矣的糟老头子，女主的下场可能不会好过她的前前前任安妮柏林简言之，很普通的一部英国皇室历史片，没有什么特别精彩的地方

本片一开始就没打算要拍一个尊重史实的故事。而是借着这么一个话题性的人物拍一个现代女性觉醒的故事。所以片中的两个主要女性角色年轻，自信而光明磊落，完全对立于病魔缠身的肥胖野猪国王。影片的缺点在于完全没有悬念的故事，毫无创意的叙事。但是在用自然光线拍摄的几个场景让人很新鲜，人物在阳光阴影的变换下，色彩明显不一样。化妆和布景太华丽了，无论盛装还是便装，女主的都铎时期服饰美得让人都想亲自试穿一下。

放在英国宫廷作品中也属于不入流的那一种，凯瑟琳帕尔的人生与自主性远比电影中胡编乱造的甄嬛式反杀复仇要有力量得多，对亨八的塑造更搞笑、第一次见史剧把男性贬低成在那里念叨你有没有爱过我的、关键还跟电影前半段的角色逻辑不搭嘎。论宫廷斗争严肃悲凉远输《狼厅》、论刺激性还不如《玛丽乔治》、论历史女性的现代觉醒感动被《六个王后》碾压，本片唯一的价值是没有价值

演得太好了，服装太精美了，坎妹和jude都是顶级演技，有夫妇感也有很强的博弈感，两张奔赴死亡的面孔靠一点信仰的温情朝着不同方向拔河。摊上了一个太屎的剧本，安妮女王和伊丽莎白女王这俩角色除了一个漫威式的高光时刻之外都没通过台灯测试……女性主义电影看到最后让观众一拍脑门说“卧槽这里的大爹真寂寞真孤独”的，基本上都算是失败了吧。

【2023 欧美小妞 美漫之火 爱情 欧洲古装 真人真事 英国】[pc]logo5'，巴西导演，英格兰国王亨利八世六妻子之一，凯瑟琳王后（太后）有四任丈夫。万磁王法鲨之妻，惊奇队长男友，有床戏，裘花胖得像罗素·克劳，王宫里竟然有黑人女性，腿伤感染，阶下囚，王之死，解剖老鼠，男扮女装。并无太多宫斗

另一个波琳家的女孩续集，安妮·波琳的孩子都挺识好歹的哈。没想到裘德洛的肉体有一天会给我造成精神上那么大的痛苦…进步甄嬛传！（只是我不太理解thomas seymour背叛了她后来怎么俩人还能结婚，不结婚就不用死于难产…queen们往往如此，翻云覆雨手玩臭男人搞大权力推大理念，最后死在产床上，气死老娘了

看到那么帅气的裘德洛老了也是一滩肥腻恶臭的腐肉，我就悲从中来。男人是专制者，怀疑者，告密者，临阵脱逃者，奴颜屈膝者，怎么都那么懦弱卑下呢？一个瘦弱的女人开始反抗了，他们害怕了；一个忠诚的女人遵循自己爱的本能了，他们恐惧了。男人用权力和暴力去制止女人的的二心，女人会因自己的信仰与宽容得救。

难看到目瞪口呆。本来以为不论剧情如何，看到裘花的脸就算值，谁能想到好几回根本认不出是他，不知道是该夸妆造和演技太好还是……再说看看坎妹吧她一脸疲惫又天真懵懂被推着走的样子真的幻视嬛嬛好吧怪不得都说……英国人对亨八孜孜不倦的翻拍和谐化让我不禁觉得是粉到深处自然黑又黑到深处自然粉爱恨两难消

建议本届开幕片导演麦温学习，2023年的宫斗片应该怎么拍。主线是梦碎与觉醒，你以为这个男人会改变，但其实他还是那个人渣。对床戏的呈现太惊悚，在权力地位不对等的情况下，没有性，只有性暴力。裘德洛把这个肥胖、残疾、油腻、阴晴不定的暴君演得太好了，看完PTSD了，祝福能拿一个戛纳影帝。

有时候会怀疑，写古装剧的这些编剧，手头的参考书是不是初高中教材……有的话真的可以放到台面上来说吗？裘花演得不错，疯得有层次；凯瑟琳王后好像一直苦大仇深脸，看上去不太聪明的样子……一开始还以为Anne Askew是逃过一劫的前前前王后，吓死个人……

以字幕提醒观众改编历史对当下的意义，实在没什么必要。本片拥有女权的内核，英王宫里的甄嬛传，各方面质量在线但又没什么特点的英式情节剧，虽然辅用少量作者电影元素，但不知道戛纳为什么会把它放入主竞赛。艾丽西亚·维坎德和裘德·洛表现是正常水准。2.5

这类作品完美的诠释了如何消费题材和浪费演员。无论是作为政治惊悚片还是历史古装片都很难让人满意，创作者只是在用看似最为安全、牢靠的方式拍了一部无法被时间留住的，没有实质意义的“标签电影”。这种影片选进主竞赛的意义何在？@Cannes76