镖客三部曲2黄昏双镖客/独行侠江湖伏霸

本作是第一部的后传，伊斯特伍德还是独行枪手，要缉拿印第奥换取奖金，不料半途杀出另一名厉害的枪手莫蒂默也有意拿这笔钱，两人明争暗斗却谁也不能得手，只好合作对付目标，还通过音乐手表引出一个寻仇故事。本片让当时穷途潦倒的克里夫再度崛起。 故事本身像是杨子荣与座山雕的西部版，打入匪帮内部的伊斯特伍德挑明了自己就是来拿赏金的，反倒让匪徒没了怀疑。

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第一部单枪匹马，第二部双雄搭档，第三部三人鼎立。最先看时间最长、背景最宏大的第三部想来有点，不应该。翻开东木老爷子的简历，居然我看过的一些电影都是他导的，比如萨利，完美的世界，父辈的旗帜，成事在人，没看过的那几部也都很有名，比如胡弗，硫磺岛的来信等等，老爷子真牛逼。西部片，毕竟是上世纪60年代的东西，看之前就会带有『看古董』的预判。不过上次西部往事就狠狠地打了脸，没长记性，看完镖客三部曲，再次真香。那个时代的电影充满了质感，即使没落，曾经辉煌是有原因的。黑泽明的大名一次次在弹幕中被提起，不知道在多少地方看到过这位电影史避不开的牛逼人物了，也是时候看看了。21世纪的弹幕配合着60年前的故事，很有意思。至于剧情——下次如果实在想不起来，看简介咯。

8.2(四星中)。镖客系列第二部，莱昂内在情节叙述上更加曲折生动，摄影手法更为熟练。相较于《荒野大镖客》的小有惊喜，这部双男主，双智勇，在情节上更加得老千层饼，达到了剧本的精彩，简单地说:真好看！。以及，终于摆脱抄袭污点拉(《荒野大镖客》照搬黑泽明《用心棒》)。电影里两位主角是不一样的帅，东木是年轻人式的潇洒飘逸酷炫帅，李范克里夫是中年人式的成熟稳重优雅帅(天哪，这两个人真是帅我一脸)。以及，本片无法让人忘记的灵魂级配乐，来自大师莫里康内。怀表的音乐堪称神来一笔。剧本够好，就是深度略微欠缺。以及这两部都有的东木挨揍环节(这一部双主角齐挨揍)真的有点生硬有点扯淡。一部1965年的电影，剧情都比现在大部分电影情节好看。

没人注意阿瓜.卡连特捡苹果的小男孩嘛？大妈们看到大镖哥过来吓得赶紧关门关窗，（大镖哥指Manco曼哥，虽然他枪法不如二镖哥Mortimer莫蒂默，但谁叫他是主角呢），丫居然跑出来摘苹果，这谁家熊孩子一定是爷爷奶奶带的怎么看都看不住啊。大镖哥和二镖哥用精准的枪法帮他摘苹果，把拦路的地头蛇吓得屁滚尿流，丫居然开开心心地捡了一箩筐，临走连句道谢都没有。奶奶的，这孩子将来必成大器，大镖哥可以考虑收为徒弟啊。顺便说一下，强迫症患者看到最后一幕感觉不大舒服啊。二镖哥为了感谢大镖哥关键时刻救了一命，把人头都让给大镖哥了，丫弄个板车一拉就走了。最后面还有两个耷拉在外面，都没绑牢啊，这半路要是颠掉了，到那边账又要对不上了。

很难说本片和《大镖客》更喜欢哪个，前者如果还是西部片里最常见的孤胆英雄，那么后者更以双雄的设置打破这一传统，在“三足鼎立”之间取得人物和情节的精妙刻画；两部曲早已脱离传统西部片，而是借西部片的壳完成个人风格的一次书写，电影语言运用精彩，开场的猎杀以大远景完成已经足够令人心惊，而各种运用镜头和剪辑勾勒人物和氛围的手段更让人惊叹，比如片中赏金猎人莫蒂默在酒吧挑衅反派一伙的那场戏，没有一句台词，只是不同角色的特写切换中捕捉演员的神情，氛围就呼之欲出，最喜欢的是两个猎人正式相遇的那段，太可爱了，这些镜头和情节的细节无不透着导演的巧思，因此许多瑕疵和不足也就被悄无声息的掩盖，这就是所谓的大师手笔吧。

片名已经讲的很清楚了，为了更多的钱，只看主角一个人耍帅可能不过瘾，这次找来一位帮手，如何让两人从竞争同行转为并肩作战，导演调皮了一把。两人的对手戏可谓是教科书级了，互踩马靴，以枪示爱，暧昧间充满了荷尔蒙，不由得让人拍案叫绝。情节照样卖了个关子，上校替妹报仇直到影片结尾才揭开，虽说前面悬赏令的交错剪辑加怀表闪回已有暗示，却让人一直迷惑于其中的丝丝关联。镜头少了些大远景镜头来渲染氛围，而更多放在了叙事，这也许是照顾到了故事的复杂性。配乐依然是标志性的口哨，简单的曲调能让人加深印象也符合影片粗犷的风格。不论从哪方面看，都是对前作的一次超越。

#意大利通心粉第二部！在b站看好开心～当反派那些个鬼畜的笑声响起来的时候全屏都是哈哈哈哈哈，在结尾上校预判了东木预判反派的预判的时候，弹幕一片"老千层饼了"，太有意思了，一直都是快活的空气～东木还是那个贝克汉姆和狼叔，负责耍枪花，总体来说还是不如上校和反派塑造的立体，不过也很不错了，特别是那个长的带枪托的左轮，狙起来帅！炸！了！～这一次的反派和正派的智商都算是比较在线，剧情甚至还铺了一条感情线，应该是比较好的尝试了～期待下一部！喜欢这一集的音乐，铺的很少很浅，那个弹簧一样的声音应该出现了一万次吧哈哈被洗脑了～

西部片呀仍免不了歧视印第安土著，indio的一生充满了悲情遭遇，爱情中遭遇绿帽，决战时遭受无情击败，从头到尾都刻画其暴戾、奸诈的形象，一代悲情枭雄。莱昂内的西部片也成功塑造了牛仔英雄，比约翰福特的悲情写实型英雄相比，莱昂内的更为能力高强，风格和标志也塑造得更深入人心，克林德的那种流浪牛仔打扮风格，怕是成为所有人想象中牛仔的刻板印象。看几位枪技高强，有勇有谋的英雄过招，很过瘾

镖客三部曲把Suspension的作用最大化演绎。这种长时间不动的对持，眼皮的抖动，汗水滴下来，让观众紧张极了。虽然观众猜到结果，但会让人觉得对抗命运的无力感。这种利用suspension的手法，比现在眼花缭乱的特效，演员上串下跳的动作片强多了。还有就是克叔我真的好爱你！！哪个角度都是帅死人不偿命！

上校和无名的同框有好多经典场景，第一次交手的踩脚是真搞笑，电影里多次低机位算是留名影史了，此外西部场景恢宏，构图非常绝，特别是远景和全景，调度很精准。人物上，上校比无名更加丰满，生死恩怨把人物动机这条线埋了整部电影，上校有江湖风格又带着士兵的气质，而无名更像是那个年代，西部赏金猎人的一个模板。

接着第一部看的，第一部更有探险的感觉，第二部反倒是俩牛仔之间的情谊，谈不上惺惺相惜。但俩人初次见面的互踩，互射?到后面一起喝酒一起射?，一起挨揍到最后关头借了枪，夕阳下说再见有点惆怅☹️反派这男人为什么又那么长情，还有那魔幻的笑声……PS：这部设定竟然是NM，也有了火车?，新的时代开始了…

西部片英雄的暴力行为，从没脱离普通人的生产生活。他们的行事动机和其他拓荒者也没有太大区别：总体就是为钱，女人和家庭。他的精神世界里没有武士的道和侠客的义。大体反对权威，有契约精神，与恶劣环境相处融洽，吃喝嫖赌抽，无读书识字的需求，无结交上流的兴趣，他们是英雄世界中最纯粹的农民阶级

“当我们写一个发生在意大利的故事时，我们只能谈论意大利。然而，当我们写一个哪怕关于美国最小的小镇的故事，我们可以写一个关于全世界的故事。为什么？因为美国是各种群体（communauté）的聚合物（conglomérat），她包含全世界所有的习俗（coutumes）、缺点和优点。”

音乐和摄影一如既往的牛，双镖客初次对峙打帽子那场戏很棒，怀表的线索贯穿始终，在这部里加入了复仇的线，最后决斗场的构图也暗喻了三人的关系，而这里怀表突然的出现非常妙。西部片这个类型上的花样更加繁多了，感觉莱昂内的处理既有“放”的一面，同时还有“收”，更加难能可贵