暴力史

◎译　　名　暴力史 ◎片　　名　A History Of Violence 　　导 演：大卫·柯南伯格 David Cronenberg 　　主 演： 　　埃德·哈里斯 Ed Harris 　　威廉·赫特 William Hurt 　　维戈·莫特森 Viggo Mortensen 　　玛丽娅·贝罗 Maria Bello 　　贾森·巴贝克 Jason Barbeck 　　Greg Bryk 　　Sumela Kay 　　April Mullen 　　上 映： 2005年12月08日 　　地 区：美国 ( 拍摄地 ) 　　对 白：英语 　　评 分：7.6/10　 　　颜 色：彩色 　　类 型：剧情 惊悚 漫画改编 　　剧情简介： 　　汤姆·斯托尔（维果·莫坦森）一家人在印第安纳的一个小镇上过着平静的生活，寡言少语的汤姆为人和善，还开了一家小餐店，和贤惠的妻子艾迪（玛利亚·贝洛）以及两个孩子在农场里快乐地生活。直到某天夜里，两个杀人不眨眼的歹徒闯入汤姆的小店抢劫，为了保护店里的顾客和员工，沉默的汤姆突然爆发，干净利落地将歹徒杀死。 　　小镇沸腾了，汤姆被媒体捧成了新英雄，可一夜成名随之而来的确是无穷无尽的麻烦！大量的媒体曝光给汤姆的家庭带来了很多变化：懦弱的儿子突然变得残暴，而三个陌生男子对汤姆小餐店的造访则更让他惴惴不安。三个男子的头儿，神秘的黑社会老大弗加蒂（埃德·哈里斯）开始带着手下不断骚扰汤姆，他认定汤姆就是他的仇人，曾经的杀手乔伊！到底是温和的汤姆多年前曾扮演着完全不同的社会角色，一直尽力隐藏着自己身份的秘密，还是神秘弗加蒂搞错了对象认错了人？没人知道…… 改编自DC公司的同名漫画 　　 　　当不堪回首的暴力过去与幸福的当下发生了严重对抗、诚实、简单、体面的生活即将不复存在时，身处漩涡中心的男主人公该何去何从？本片由约翰•瓦格纳与文斯•洛克所著的同名漫画小说改编而成，编剧乔什•奥尔森认为男主人公所处的两难处境非常有助于情绪张力的有效扩大。 　　一个和谐，幸福的中产阶级家庭的经历极端的情况，并早在2003年冬季少对大卫柯南伯格•家庭主题有关开始为电影的筹备工作，在某种程度上，这部电影的主流，但在故事的表达但在一个非正常的，爱英雄，采取自我作为柯南伯格电影属于希区柯克式的惊悚片类型的问题确定，无辜的英雄必须尽一切努力证明自己的清白，但如何确定自己的身份？过去和现在可以作出彻底决裂？确认过程中，显然，答案是一个痛苦和曲折的。为了避免引起与黑手党，柯南伯格和奥尔森的怀疑黑社会专门从意大利到原来的姓氏爱尔兰，获得了一个摆脱黑手党组织。 对于柯南伯格，影片的明星阵容称为梦，维果莫特森和玛丽亚••贝洛当仁不让成为首选的女英雄斯洛伐克迪尔费尔，这部电影的两个爱尔兰•埃德哈里斯与威廉赫特邪恶团伙是柯南伯格•美国最欣赏的演员。 交感神经柯南伯格和莫特森戛纳电影节早在2001年的“指环王”的电影预览已在双方同意的合作，其中享受告诉不仅与后者的故事，从前赞扬了前偶像气质更多复杂作用的开挖深度。 美国3200万美元的预算不一定要跟随大电影业务线，并始终在新线的柯南伯格边逗留刚刚发布的主流电影许可证，精力充沛回到他的家乡多伦多，将工作多年的合作伙伴走到一起，再次在幕后，其中霍华德与同多伦多为电影配乐•小青李医生再次成为好莱坞的最杰出的电影音乐大师，长期恐惧或心理惊悚片配乐霍华德•肖曾彝族的柯南伯格的最有创意的作品形式的交响乐，介绍了音乐爱好者的心变得异常情况和掌握悲观看法，以独特的紧张局势产生了惊人的音乐。 拍戏时，柯南伯格具体27毫米广角镜头，重点选择上的表现在其中的精神活动与空间感的整体匹配的作用。 ◇ 故事：遗忘的暴力过去？ 　　 汤姆·斯托尔（维果·莫坦森）一家人在印第安纳的一个小镇上过着平静的生活，寡言少语的汤姆为人和善，还开了一家小餐店，和贤惠的妻子艾迪（玛利亚·贝洛）以及两个孩子在农场里快乐地生活。直到某天夜里，两个杀人不眨眼的歹徒闯入汤姆的小店抢劫，为了保护店里的顾客和员工，沉默的汤姆突然爆发，乾净利落地将歹徒杀死。 　小镇沸腾了，汤姆被媒体捧成了新英雄，可一夜成名随之而来的确是无穷无尽的麻烦！大量的媒体曝光给汤姆的家庭带来了很多变化：懦弱的儿子突然变得残暴，而三个陌生男子对汤姆小餐店的造访则更让他惴惴不安。三个男子的头儿，神秘的黑社会老大弗加蒂（埃德·哈里斯）开始带着手下不断骚扰汤姆，他认定汤姆就是他的仇人，曾经的杀手乔伊！到底是温和的汤姆多年前曾扮演着完全不同的社会角色，一直尽力隐藏着自己身份的秘密，还是神秘弗加蒂搞错了对象认错了人？没人知道…… ◇ 看点：“阿拉贡”领衔“深度惊悚片第一导演”作品 　　 《苍蝇》、《裸体午餐》、《童魇》、《冲撞》，加拿大导演大卫·柯南伯格一向被称为“深度惊悚片第一人”，而这次，柯南伯格更是坦言，他在影片中还首次尝试在片中“把人的腿拧断”的暴力题材。一个和善的无辜男人被外来力量推到了一个不可预料的处境，被他称作一种有意思的惊悚，就知道这个满脑子怪主意的导演又开始挑战敏感题材了。虽然总有人指责柯南伯格有严重的血腥嗜好，不过他自己倒是满不在乎：“我只是想让暴力显得更为真实、野蛮和紧张而已。”当然他的暴力不仅仅是停留在表面，暴力的根源和后果，甚至是暴力连锁反应，柯南伯格的思考从来没有单纯停留在表面的习惯。 　在片中扮演汤姆的正是《指环王》中的“阿拉贡”维果·莫坦森，具有英雄气概的他天生有种特别的气质，这次没了大胡子和长头发，也不用在销毁魔戒的路上摸爬滚打、弄得一脸脏，莫坦森有了更多的机会展现自己的演技。柯南伯格还一本正经地认为《暴力史》中的角色简直就是为莫坦森量身订制，可见莫坦森演技精湛。“人类之王”将如何展现自己的“暴力史”，值得期待！ ◇看点：人气莫坦森加入影帝之争 　　 《暴力史》改编自同名漫画，一个与人为善的小镇餐厅的老板，因为成功制服两个抢劫餐馆的抢劫犯而成为公众眼中的英雄。然而，媒体对他的关注引起了黑帮分子的注意，黑暗暴力的过去和无法宁静的现在交织，他的梦魇开始了。柯南伯格的《暴力史》刚上映，就有了一拥而来的媒体好评，的确颇为让人意外--这可不是说他的电影应该不好，实在是因为影评人对他的梦魇风格很少给予大力支持。 　好莱坞报道杂志称它是一部“聪明的快速的惊悚片”，“充满了热辣的性与刺激的暴力”，由此看来，变聪明了的柯南伯格不再拘泥于怪异的表象，倒是加入了不少商业因素，也难怪连一些从来都不喜欢柯式风格的观众们也被影片的商业味道、悬疑惊悚的主题和一众知名演员所吸引。尽管该片不乏血腥场面，但不算过分的暴力和其中蕴含的更深沉的思考，反而提起了更多人的兴趣。鉴于柯南伯格的一向风格和《暴力史》的残忍、敏感的题材，奥斯卡关注它的可能性不大，但咱们的人气男星“阿拉贡”维果·莫坦森，绝对算是加入了奥斯卡影帝之争的行列，至于会不会和小金人沾边，就要看《暴力史》最终有多成功了！ 影片截图：

《暴力史》下载观后评论：

9/10.是对于私人历史行径的回溯，亦是对暴力历史根源的探讨。在简练文本下积蓄暴力因子，镜头始终跟随视觉主体移动，人物被限于历史遗留的框结，产出聚焦特性的恒久凝视。情绪透过平实中陡入的割裂型暴力得以迸发，催生对身份认知的动摇欲坠，在不安感的摇颤下增添事态复杂度。而根究暴力症结的解决，仅能依赖暴力堆叠的粗暴成效予以弥合，犹如原地画圆的难以割离。在暴力的延继下摧残家庭的虚假表象，凭靠“谎言”维系的生活图景，独具易碎性；依靠“伪装”维持的生活情态，平添违和感。而遗存阴霾导致家庭个体异变，难以重归身份位置易位，父亲形象垮塌后，独子叛逆觉醒；丈夫形象戳破后，妻子信任崩解。柯南伯格用简单凌厉的视听与果叔演技的克制隐忍相适，将游离而未脱离的暴力原罪予以初步构架，再借周遭现实的被动易改，重构、散播暴力，无从根治

不同于《大象》对暴力的阐释，《暴力史》将辩证地暴力上升到男人在争夺权利与尊严所要承担的原罪之上。校园暴力，黑帮冲突，甚至家庭危机，“暴力”起到了维护个人生存的关键作用，有趣的是，无论暴力以何种形式出现，它似乎都不被人类文明社会的情理所共融。人类需要暴力，使用暴力，却以暴力为耻，排斥暴力。文本中，暴力作为人类天性所唤起的个体记忆赋予了电影十足的情节性，片中的妻子是否选择接受丈夫的过去，导向了人是否能忍受“暴力”所带来的不安全感之中的核心疑问。我相信很多时候，暴力是无处不在的，无论是在一个岁月静好的小镇，还是车水马龙的费城，妻子在公理上知道这一点，所以他告诉警察放过丈夫，但内心的抵触却告诉她无法接受暴力潜藏在丈夫心中的真相而绝望。我认为他最终会选择接受，因为暴力无所不在，唯有接受，并且学会使用。

用近乎极简的故事架构，复杂的人物性格去诠释身份桎梏的暴力本性。引导至家庭成员，引出暴力性质的扩散发酵，工整得不像柯南伯格。动作和视觉观赏性元素被压到题材最低。相对生命安危的不稳定，从头至尾的欺骗，乔伊虚伪的所作所为和相悖的言传身教才是真正摧毁这个家庭信任和联系的本源。不是在讲述生活毁灭，也不是在讲述暴力源起，只是传递了被困窘的家庭是如何从内部一点一滴被扭曲破碎的，如何割裂开来，身份位置的代入是如何彻底改变一个人的，自我认知，自我行为是如何定义一个人的。惊悚的不安大于环境的突变，仍然是作者性的细腻处理，不过是框架过于粗矿了。莫滕森的强大演技完全塑造起了这个行为突变，思想莫测的“普通小镇居民”的形象。如果没看过武侠的话刚开始真的会被迷惑住的吧……

打斗动作和枪战场面跟闹着玩是滴 剧情更是奇葩 黑帮真好说话 在男主身边转悠半天不动手 可算抓了个男主儿子 说放就给放了 那么牛逼的黑帮老大 住大城堡 手底下就4个人 那么大的城堡清洁工都不止10个吧 被锁外面居然特意把枪放一边 还要掏钥匙自己开门 尼玛你是逗逼么 黑帮老大城堡之主 兜里居然揣钥匙？你他妈是门卫吧？门那边刚开枪 这边还掏钥匙开门 还特意把枪放一边 尼玛是找死呢？老大死完就完了？那么大的城堡算上黑帮老大一共就他妈5个人？这黑帮规模也太他妈大了 算老大一共就5个人也他妈能叫黑帮 街头小混混势力都比这黑帮大 就这脑残电影也能这么高的分 中国脑残是真多

剧本太妙了，天注定恐怕就是借鉴的这里面的结构。主线是阿拉贡秉承人不犯我，我不犯人的心态大杀四方。支线则由劫匪因为冷漠和疯狂催生起来暴力后被反杀；儿子的同学因为嫉妒和自卑而产生暴力后，激起儿子内心继承老爸的暴力欲望，然后儿子一瞬间变成了另一个人，或者说是激起了儿子的“本我’；阿拉贡的哥哥因为权力与金钱而使用暴力最后也不得好死。妻子被丈夫强奸，儿子被父亲以暴力的形式来教导不要使用暴力，而使用暴力最六的两位（父亲与儿子）最后却都得以善终，显得异常的讽刺。如此看来，这部电影叫做暴力史也说得过去吧。

在洞察了庸俗荒谬的剧作本身的“伪装”实质之后（Tom的表象），隐约觉察到柯南伯格的真正目的在于借书写历史重构“现实”。他率先指出了历史梦魇的阴魂不散，呈现了人在形而上“历史”（过往）笼罩下的两种迷局：伪装的无解、与挣扎的无解，一种彻底的悲观主义：现有稳定体系是历史重压下苟延残喘的躯体。本以为结尾会以更为血腥露骨的暴力进入彻底癫狂的状态，然而作品选择了再次“伪装”。是和解吗？在近乎耸怖的人物凝视中，我看到了空间的畸变---向“遥望旅馆”的畸变，也即剧作表象背后的Joey即将显形的预告。

都在聊violence ，我倒是更喜欢柯南伯格对history的解释，通透精准。首当其冲是维果•莫腾森这个角色的经历、前史，隐姓埋名和过往一切告别。再是history这个词天然附带的传承意味，父亲的暴力史像是遗传的DNA般潜移默化地在儿子身上产生影响，是对历史的回首，更像是对未来的预言。楼梯处的激情场面好精彩，被看透的丈夫撕开温和的外衣，和之前浓情蜜意的你侬我侬完全换了味道，妻子也是毫不示弱，禽兽拆穿被谎言笼罩的婚姻，痛苦的恨意是推开的手，是来回的抖，是决绝的走。

3 这片子可以吐槽的地方太多了。要不是因为男女主我很喜欢，还有全片唯二精彩的床戏和楼梯那段，我可能会打两星。导演连故事都讲不好，我以为要拍碟中谍，结果要打戏没打戏，过去的事情也没讲好，就最后20分钟把过去和哥哥的矛盾解决了，就打了5.6分钟，还打的挺无聊！还有前面两个还挺酷的杀手，我还以为是男主，转眼就死了。。还有老婆和小孩，相亲相爱了快20年，一出事就冷眼相对，你老公老爸都快被人杀了，你还这样。。。什么逻辑 真是标准烂片 好演员 烂剧本 烂导演

吃到屎了。一犯罪集团首脑嘛，逃到一个偏僻的小镇，隐姓埋名，有了妻子和孩子，但是一天嘛俩杀人狂，闯进了他的咖啡店要杀他，然后他很果断利落地解决了两名悍匪，当地报纸电视大肆报道，惹来了身份泄露。动作场面幼儿园水平，来杀他的两波罪犯一点脑子都没的，不过阿剧里的角色全是白痴设定，瑞奇nt。完全没有一点能看的地方，儿子体育课赢棒球比赛那戏的嘴炮儿也是很浅，前面提到了两个梦算是铺垫，女儿梦到了怪物，和咖啡店里员工讲的精神病的梦。

其实柯南伯格并非想展示”浪子回头金不换”，实际上他最想表达的是”暴力可以使人类面目全非”。Tom变身Joy前后的种种对比：夫妻的性爱、儿子对其他暴力的反应、母子对男主的态度，等等。而唯一没有改变的，是当时被捂住双眼的小女儿，仍旧体现出读后父亲的爱。因而，暴力过后相当于失去了信任。Tom的当下淳朴和Joy的往夕风采，被维果将这两种角色性格拿捏得恰到好处，演技了得。影片的人物关系描写也非常高效。

暴力不仅会横向传播还能代际传递。艾德哈里斯实在是太像伊斯特伍德了，看的时候一直心想这真是伊斯特伍德在银幕上最讨人喜欢的一次。女主角的心理动线写的很僵硬，使得本来就欠佳的表演更加让人窒息。前半段和后半段的水准差距极大，前半段父亲和儿子AB线的交织呼应让人拍案叫绝，而最后半小时Richie的故事则多余得好像是用来把短片改成长片投奖的。

2020.05.21 一个曾经是黑社会经历的汤姆，不再想过去曾经的暴力犯罪行为。和妻子儿子女儿过上平静的日子，但是突如其来的抢劫，他杀害了两个抢劫犯，致使电视报纸都是他的新闻，也让曾经被他打瞎了眼睛的人来找他复仇。儿子也从基佬也慢慢有了暴力的行为，最后回到曾经的芝加哥将一直寻找他的哥哥解决掉了。这是一部充满暴力的电影，还可以。

无处不在的暴力，可当一个男人陷入武力的暴力的笼罩之中时，他该如何处理呢？家庭方面是很重要的展示，连男女性爱都变成粗暴的；父子关系也是绝佳的突破口，冷暴力是相对“善”的形式，既然是用物质的力量撕开了生活平静的表面，自然是要用物质的力量进行弥补。David Cronenberg总是能在缓慢的节奏中给人致命一击，使人张皇失措。