欲海惊魂

当红舞台剧女星Charlotte（Marlene Dietrich）这日早晨匆匆叩开情人Jonathan（Richard Todd）的房门，神色慌张地相告她刚刚杀了丈夫。Charlotte紧张更因她马上要去剧场演出，身上穿的却是沾有一大块血迹的裙子。Jonathan将Charlotte安抚一番，来到她家帮她取其它衣服，并在要离开之时伪造了现场，但却因此耽搁时间被Charlotte的女仆看见，Jonathan被迫找上爱恋他的Eve（Jane Wyman）。
　　上是Eve开车带Jonathan逃避警察追捕时，Jonathan对她的讲述，Eve听毕决计为所爱之人赴汤蹈火。但事情却有另外真相。

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是被低估的希区柯克佳作之一，不是麦格芬而是不可靠的闪回叙事来造成人物关系、情感与观众信息接受的巨大断裂，将片尾的五分钟推向崭新新的高潮悬念，以铁幕降下飞快地结束方才出现的新危机，希区柯克展现出如何以快刀斩乱麻的方式引导观众惊讶的情绪，而不给出任何回味思索的机会，在他的影片中昭示出对观众和戏剧的绝对控制权。另一方面，呈现出古典与非古典的双重特征，浪漫情节剧与黑色电影谋杀案，后者还展现出蛇蝎美人长久以来被掩盖的表演特性，既是叙事的封闭完整与巨大断裂，也影调上的柔和与锐利风格的对立。怀曼与怀尔登对视特写的极端浪漫化，建立在一桩谋杀案的基础上，再次勾连出希区柯克的经典主题，在极端情境、死亡和生命的代价上情欲的发生

女2的颜值真令人惊艳。当然，希氏电影的女主全都富于淑女风范，男角包括警察甚至坏人等都充满三十年代特有的绅士魅力。令犯罪片保持幽默可不容易，但希氏电影紧张之余仍能引人发笑。他的不少作品是一开始就亮明凶手，结尾多是反转的——在你意想不到之处反转。此剧亦不例外，女1的表演恰到好处，但终究难敌女2的风华绝代，举手投足魅力四射；女2的父亲机智诙谐，是个可爱的私酒贩子；那个爱情面前发昏的小警察，幸好还拎得清工作与生活；我看出希氏扮作路人，在女主经过的路上侧身注目。

哎哟哟不得了，本是个没什么特别甚至带有浪漫抒情性质的犯罪情节剧，因叙事上又一次精彩探索而提升了品质。开头本以为又是个古老的戏剧反讽，结果给了人物第二次再选择的机会，又回到了常规的古典叙事。另一方面，作为反派却时刻面临危机，且伴随着成功出逃的观影期待却依旧没有得逞，实属耍了一把观众的观影经验。结尾还有个稍微特别的点，一般都是固定人物远离，这里还稍稍做了摄影机缓缓降落的动作，很契合。｜后公民凯恩时代，显著的一些具有暗示性的表现主义摄影。2q

影片中值得观众欣赏的，还有戴翠琪饰演的女明星夏洛。倦怠、傲慢、虚荣，无情的利用男人而又无比寂寞，难以归类的性格和迷人的风度给人留下深刻的印象。尤其是合谋杀夫败露之后的一段表演，几句台词几个动作就把一个歌剧明星心中的空虚、厌倦、寂寞、伤感表现的淋漓尽致，堪称经典的配角角色。

希区柯克太明白观众想看什么了:男女之间的情感纠葛、悬之又悬的谋杀谜团、靓丽绚烂的女明星……可惜剧情逻辑漏洞太多，人物关系浮于表面，警探这么蠢也不知道是不是在内涵，欺骗性的闪回把观众玩弄于股掌之间。

连环戏，人生如戏；连环计，全靠演技。文本方面很强大，在独具匠心设计套层与互文的同时，几乎给予到每个人物独属于自己的特色时刻。希胖很理解这个剧本，才会把谎言拍得像真心，把真心拍得那么幽默。

最后的反转可以说是很希胖的风格。黛德丽演得很符合人设，高高在上心怀鬼胎的女演员，女主的演技相对差一些，是希胖的打光弥补了悬疑氛围。ps. 女主本人竟然是总统前妻，有被惊到。

弑夫疑云，silly girl silly man都为爱痴狂，贡献了几处影史经典镜头。不过女主人公为揭露真凶而多方周旋的巧计好小儿戏啊，这部里警察/侦探也太像个笨蛋了吧！

玛琳黛德丽作为女配，气质演技完胜女主。本片不太像一个悬疑片，更像一部爱情片，男男女女的试探还挺有意思。酒吧长镜头，镜像，明暗交替的光影设置是希胖的拿手好戏。

《stage fright》开始用了一个著名的骗人闪回镜头进行解释，作为一种回忆，或者一种知觉。在希区柯克的影片中，动作，情感，知觉，从头到尾都是解释。

【3.0】简·怀曼的身上有一种和玛琳·黛德丽截然不同的气场，或者更确切地说，是一种讨人喜欢的笨女人气质，这起凶案的侦破过程在她的参与下变得风趣不少。

最后理查德·托德被从天而落到我舞台巨型天幕如铡刀一般剁死…可谓天网恢恢，对于电影剧本中精神分裂的反派大恶人希区柯克从来不会网开一面

不一定本格推理才环环相扣，希区柯克太擅长把相关人员有条不乱的放在一个空间里任由发展，自然有序，同时叙事者也可以是嫌疑人之一。