懂得又如何

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自私纯情又自溺的男人，很多时候在女人面前幼稚的都像是只会用啼哭来中饱一己欲望的婴儿，大多男人终其一生都是如此吧，成长还真是一件特别难的事情。或许男权社会对女性的辖制和羞辱都是源出于此，因为女人除了在爱情里会盲目到奋不顾身以外，大多时候都是在耐心的等男人成长，等他的野心和欲望消解的聊胜于无眼里开始有她的那一刻。文艺创作与自溺的界限在哪里？有没有一颗关照他人的心和表面的礼貌教养无关，和看人的眼神有关。“不要把我拍进你的电影里哦”“为什么呢”“算了…也没关系，我走了，再见”“祝你好运，需要帮忙的话给我打电话”，悲伤又可怜的结局啊，看轻与看重就在一线间，懂得又如何，更何况不懂得，真是灵光又觉悟的结尾啊，人要达到彼岸究竟要花费多大的气力和运气呢？所以从明天起，请试着忘掉自己呢

第一部洪尚秀，看得我一脸懵逼。全片就是喝酒吃饭聊哲学和做爱？懂得又如何这个名字延展开来说，既是回答那个学生提问你为什么要这么拍电影，也是最后女主给男主对于这一份基于荷尔蒙和多巴胺过度分泌的云雨后的诚实回答。我们总是故作深沉地带着批判地眼光去看待文学、看待电影，与质问去怀疑为什么要这样，但是答案终究是自己的，根本没必要去统一口径，有固定的答案。就像这男男女女的情爱之事，这么多年过去了，男主似乎还是不懂当初她拒绝的原因，十几年如一日的怪罪，哪怕是一句又一句的“你是我的灵魂伴侣”最后还不是歇斯底里地骂出了婊子贱人，反倒是女主发现了爱的真谛和得到它的途径，仔细经营。缓缓如流水，平静又无冲突，反好莱坞式的结构耐着性子看也还是有点趣味的。

725开头差点尬到没看下去，尬英语，商业尬吹。仿照《勒•柯布西耶建筑创作中的九个原型》，可以看到“梦”“念白”等等一些“配角”的演进和组配，而在这一部里很难看到结构的存在，或者说导演用了另一种随意的或者有人说是意识流的“结构”，表现一直以来的“主角”，而“主角”并非之前的讽刺或者批判，而变得抒情起来，正如电影名“懂得又如何”表现的那样。再有才意识到镜头没有正反打，对话都是在客观的角度“记录”，利用推拉去限定画框，对话时背景总有人物活动，非常典型的就是餐厅戏（这也是某种“配角”），以及背景里踢球的小孩，总之这样的镜头造成一种很奇怪的效果，又不同于雷诺阿式的镜头，有一种“伪真实”的感觉。

这部影片里的主角形象，几乎集结了洪尚秀所有影片男主身上的典型特质：处于外人看来的中产以上精英阶层（作家、教授、导演），却有着外人所不知的尴尬，不像前辈们功成名就，却又刚好有一点小名气，自身的资产甚至可以说是中产以下。他们懦弱，虚伪，又对自己身边几乎每一个女子产生欲望，偶尔这些欲望也能得到回应，不过自身的懦弱和尴尬的阶层让这些欲望最后又都会止步于欲望。影片的最后，他们往往都在良春一夜之后，回归到自己尴尬的位置继续挣扎着。而洪尚秀独特的视听语言审美，又赋予了这些故事和影像以一种独特的“轻盈感”和“日常之中的诗意”，让观者在看过了他的这么多部作品之后，仍然对下一个故事抱有期待。

私认为这是洪尚秀最散漫随性的一部作品，虽然与《生活的发现》有异曲同工之妙，但这部完全是靠人物驱动叙事，是真正的“说走就走”，更高明之处在于故事所有关键点反而都被省略。泳池的青蛙不会记起自己做蝌蚪的日子，正如男人们总以为自己懂女人，看不到自己的窘态。事实上即便懂得又如何，前一秒“你是我的另一半”，后一秒便成了“抹布不如的家伙”，没那么多真爱，都是彼此寂寞罢了。你不懂我的心思，我不懂你的电影，尴尬又如何？只是男人梦里猥琐的小心思确实如石头般存在过。【这次洪尚秀谈及的“我只是拍出来就好了，剩下的是你们的事。”在《克莱尔的相机》中得到完美体现。暂别洪尚秀，《江边旅馆》见】

我喜欢这个导演风格鲜明故事讲得好剧本很有力量演员都是相对成熟的不需要很多表演更不需要夸张的演技需要的就是体会人物投影到自己身上自然流露镜头也是以观察为主通过短短几天的遭遇表述個人，群體的多維度情怀，态度，困惑有交流無拘無束随性却真实如梦的体验没有一个镜头是多余的没有一句台词是无味的嚴謹的把控和考究呈现出来的效果那么自然 收放自如很有代入感可以說很純粹以下是我的評分演員演技☞ 95分藝術分☞ 90分技術分☞ 85分看點☞ 戳破那一層窗戶紙，窺視道貌岸然，形式主義背後比較真實的人性☞ 沒有對與錯細細品味電影一步步推進和拓寬的自由和暢想☞ 換位思考，客觀感受，接近超脫

1.睡前所见的室内布置、墙上的两人合照都作为梦的碎片被梦境还原或加工，且呼噜声过大对主人公产生刺激加之自身的性欲，以至于梦中出现报复性的打呼噜致死、替代其位置与人妻发生关系的情节；比较有意思的是：当把梦境看作现实时，女人失夫，考虑到的是首先是失去了被爱与支撑起家的力量，而主人公主动要求承担责任，在床沿抱住女人并倒向床上时，女人并没有反抗之意，而是默许。有点像《庄子试妻》些许情节；2.扳手腕重复《夜与日》的梗，老当益壮，年轻人有心无力；暗示与呻吟，前辈也一样鸡贼；3.豆芽汤，《海边的女人》中没喝成，这里还是喝成了；4.“抓住人心真的很困难”，洪尚秀自嘲哈哈哈。

我痛恨造物主，因为他让女人变得虚荣，贪心，让男人变得虚伪，面子至上，我们不能只有美好的事情吗？只能变得如此复杂与操蛋吗？外行人的误解，以及社会上的刻板偏见，都不能摧毁什么，但是如果电影人自己变成这样，那好像就不再是别人的问题，我或许不应该把问题归结于电影人身上，因为好像所有的男人，都是一个逼样，越看越心惊，越看越心痛，惊诧于我们可以这样活着，心痛于我们这样做的理由。但是我活着的时候，做过的很多事情，也和他们一样，我也是那样的人罢了，没有什么不同，唯一的不同，在于，我没有他们这样的机会而已。

你生命中最重要的自由我在她的身上看到了，而你还在原地踏步，劝她回归“正途”。这一部并没有在结构上大做文章，前后两个故事没有其他作品有那么多所谓的关联性和互文，更像是两个独立的小故事。但导演更多的地将自身的生活投射电影。无论是洪尚秀还是电影中的主人公，韩国根深蒂固的前后辈观念在一次一次的问好，扳手腕，没话找话的附和中完美体现。依旧是艺术圈混乱的那些事，依旧是对自己作品并不大众化的自嘲，也许并不懂得自由的真正涵义，但还是执着追寻自由。

81/100涵盖了洪尚秀绝大多数创作风格的影片而且各种技巧的使用也趋于成熟。1.变焦镜头的使用更加自然灵活脱离了设计感，很多地方都有临场发挥的神奇时刻，如同沙画一样跟随人物情绪自由创作2.女人与石头，把梦境与现实放在同一时空用棱镜去折射结果结构上已经达到化境的高度3.掰手腕是全片的点睛之笔不仅继承了洪尚秀一以贯之的表达也暗示了人物堂吉诃德式命运4.全片花费不到十万美元演员全部免费，如果说库布里克是预算之神那洪尚秀就是预算流氓啊！

7/10. 导演首次在电影中阐述了自己的创作理念: 我的电影不是你们所熟悉的其它戏剧，没有明确的讯号，暧昧性和歧义性很强，也没有什么漂亮的画面。我能做的只有一样，投身于这个没有意识先行的过程中，我将拾取到的碎片拼凑融合成一个整体，你可能不喜欢这个结果，可能没有人喜欢。我认为生命、生活中所有珍贵的事物，它们都是自由的，我试图谦逊地面对它们，不掺杂任何成见地直面事物本身，发现那些新奇的东西，赞美每一个瞬间和当下。

还是想看你的电影，但是这部里面的角色有点过于激烈了吧。依旧是猥琐的男主，尴尬的场景和自我讽刺指摘的反省。我喜欢你这朴素丑陋的画面。艺术家榨干了穷人的生命终于创造出了完美的穷人形象。有时想想，猥琐男主远不及我以及我生命中的任何一个相识的人。未来，我也有不了财富和权力，实现不了童年时的狗屁理想。我仅有稀稀落落的破碎爱好和一份讨厌又令我痴情的工作。

又看见他的影子了。你以为这一切事出有因，把自己的结果归于当初的选择。自己不再年轻，拍出的作品不温不火，混得比看不起的导演还差，做出的承诺也永远履行不了，猥亵了好友的老婆，和前任见面，却发现和自己的恩师结婚了，好不容易有机会改正自己的错误，却发现自己也只是个工具，那只好把她拍进电影了。另外金太祐这两部扮演的角色总是对从前得不到的有种执念。