关键词：人性的证明 人证 佐藤纯弥
导演: 佐藤纯弥编剧: 森村诚一 / 松山善三主演: 乔治·肯尼迪 / 三船敏郎 / 布罗德里克·克劳福德 / 冈田茉莉子 / 松田优作类型: 剧情 / 犯罪制
导演: 佐藤纯弥
《人性的证明/人证》下载观后评论： 如果那节日本电影课上教授的观影list上有这部的话，当时那些美国人的反应会是怎样的呢，我们课上的讨论又会是怎样的呢。种族，民族，亲情，二战，日美关系，犯罪，性别……这部电影的主题有点多。至今消化不过来。“该死的Jap，我叔叔就是在珍珠港被日本人杀死的，我真不想管日本人的案子。”“你杀了多少日本人！”但“笨蛋的平成一代”估计很难理解夹杂在日美之间的复杂感情了吧。记得我曾经不知怎么地开玩笑扯到问战后出生的homestayotosan，“如果Keisuke桑娶了美国妻子您会是什么态度？”otosan：“当然没问题呀，而且okasan应该会高兴的吧。”日本的民族性，简直可怕。仇恨在他们的字典里不存在，作为代替的是实用主义。这就是岛国的生存之道。
原著森村诚一，知道这部电影也是很多年前了，草帽歌更是当年打动我的一首歌，非常熟悉的旋律一响起，马上就被带入情节中，以为经历了多年的风雨，可以承受得了电影带来的冲击了，但是看过依然感到不能负担其重，再次看注意到了美国白人警察简陋的住处，和同是美国大兵的焦尼黑人老爸相比好不到哪去，说明老美二战后退伍军人的待遇不怎么样，前几天川普还在吹嘘他为退伍军人医疗保险立法做了大贡献，其实那是奥巴马时期的，话题说远了，二战后不论战败国还是战胜国，在很长一段时间大家都不好过，所以战争是罪恶的，战争里人性更恶，愿世界永远和平
这种让所有在历史中背负过错的人都受到惩罚是十分理想化的，不管是战时或战后，在珍珠港或在满洲，都能看见日本人回望过去时的顾影自怜，他们觉得没能得到应有的同情，于是出现了母亲导致儿子的死（乔和恭平共同的母亲）和父亲出卖儿子（乔和恭平各自的父亲）这样的剧情，以期在极端化的伦理戏剧中找到自我安慰的答案（不让上一代人的悲剧重演）和战后出生的一代人的出路（松田优作饰演的栋居就是这一动机的体现），这样的主题在七十年代的日本电影中多有体现，大岛渚和今村昌平都是好手，这一部只能说是表现平平，但在父辈的记忆中成为了经典。
最初听到还是我妈告诉我的：她告诉我有一部电影里有一首草帽歌，第一句就是Mama…do you remember…最后草帽掉进了悬崖。佐藤纯弥在这部电影里稳重多了，达到了平衡。没必要带着任何仇恨和种族隔离去误读它，这部电影本来要阐述的就是人不分种族的恶与美好，控诉战争的痛苦。人物命运安排有些多余，尤其是最后美国警察被刺死非常多余。憎恨一个人很容易，但爱一个人很难。在那薄夏的雾积山，我的草帽掉进了悬崖。那是妈妈送给我的草帽，我很喜欢的草帽，可它再也回不来了。
从四十年代到七十年代，战争虽然已经过去了三十年，但是记忆与创伤以各种形式仍然存在。参与其中的每个个体，都是荒谬而失败的，惨痛的，毫无意义的。最后两个人的死去，一无保留的体现出了这种针对战争的感伤主义。你之蜜糖，我之砒霜。第一个孩子更为明显的表现了战争的后遗症。浮云，望乡，人间的证明。以前和学勇讨论过一个话题，说是日本有一种让所有人都不痛快的反思文化。现在已经记不得是因为什么有感而发了。
从剧作书上的案例分析转来观看这部影片。在77年算是比较成熟的改编电影。不过似乎里面人物的动作出发点有一点点生硬，不知道是年代风格还是我没入戏。。最惊艳我的一场戏是恭子死后，男主，乔治和其他同事在家里庆祝，男主内心斗争着掏出枪慢慢对着乔治，乔治看着他。我们都在想会不会开枪的时候，枪响，镜子碎了。这场戏绝不是为了炫镜子的创意，而是人物必然的选择和爆发。
恭平看着眼熟，一查果真是他雨宫爸爸演的！！真是从年轻演到老、帅到老啊，希望小明老了也能像他雨宫爸爸一样，依然活跃舞台、气质不减。一早被剧透了情节，其实更想看往事，看战争大背景下的人性悲剧，可惜就几个镜头几张老照片带过了，非常简单的案情美日两国警方却一直纠结。结尾看到女人说自己完全为孩子而活，感觉非常不适。70年代的片子三观配乐和节奏都还是太旧了。
1977年就看过这部电影，但没有看懂，感觉剧情太复杂，看完之后只留下“草帽歌”在心中吟唱。现在重新观看，弄明白了剧情，两个案子交叉进行着。母亲杀了与黑人同居时生的混血儿儿子，又害死知情人老婆婆；另一个儿子车祸轧死了女孩并抛尸大海，潜逃至美国，被美国警察击毙。警察为破这两案子展开调查。……影片揭示了美国占领軍犯下的罪行。
7/10。戏剧性的对比过于刻意，如大兵穿上警服再次射杀日本人，八杉恭子杀死黑人而大兵又在贫民窟被黑人捅死，种族之间的不信任(栋居投宿都要被美国警察监视)弥漫于整部影片，栋居对着镜子开一枪的象征手法，意味着个人心理复仇、击碎美日虚伪的合作关系，结尾太阳光斑中抛落山崖的草帽是洗刷屈辱之死。
2008年左右在学校计算机课上看的。是当时我爸爸跟我说的，我怎么记得是高仓健演的，没想到居然是三船敏郎啊。。后来我发现这电影里的草帽歌，崔健在那个年代也唱过。可能是一代人的记忆吧，的确很悲伤的一个电影，或许比较契合那个时代青年们不知路在何方的迷茫心态。最近听崔健，八十年代，值得回忆。
沉闷。可能因为我根本不想了解日本人扭曲的心理创伤，历史上他们曾夹缝里求生，为了生死可以不顾原则道义，被强者欺负后选择了独自舔舐伤口，隐忍着，等变得强大后再去报复回来（杀死黑人儿子）。而一直看着前方，一辈子为自己日本儿子而活的结果是他也死了。得知这一死讯恰巧在万众瞩目的颁奖台上。
服装设计超棒。故事涉及战后日本创痛，日美两国同时调查，极具可看性。孩子是无辜而可怜的，千里迢迢寻母，母已功成名就，孩子的肤色及面庞时刻提醒她忆起那最悲伤的往事。也许是惩罚，另一个孩子于同一晚上撞人逃逸，被追捕击毙，这段故事终以母亲的自杀告终。白人警察被黑人刺杀，终究是报应不爽。
懷著某種想拍娛樂商業片的目的造出了一堆剪不斷理還亂的矛盾。可能像極了那個時代：混亂的蓬勃的迷失的。黑人、軍人、「日本性」。「你殺了多少個日本人了」——到底什麼是「日本人」？誰才是「日本母親」的親生子？又是誰殺了日本父親？本來想給三星半的。但最後主角打碎鏡像那裡值得半顆星。
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