导演: 莱奥·卡拉克斯
《男孩遇见女孩》下载观后评论： 迷人、魂牵梦萦的新浪潮回眸，奔走的爱意、沉默不语的注视，卷入情绪中无法逃脱。不是轻快活泼的，而是异常沉重的。卡拉克斯的浪漫变奏的源泉主题原来启于这里——死亡和爱情？一个是解脱，一个是痛苦。你说你要拯救我，却更让我们都在这困境无法脱身，在沉默静滞的瞬间中寻得爱情的意义，这一切又如一场梦一般：美妙、落寞、悲伤、没有任何游戏能够比得上这般复杂，也没有任何事物更让人不知疲倦、当光线汇聚在黑暗之中的时候、当离奇的巧合发生的时候、当偷窥开始的时候、当男孩遇见女孩的时候，观众都明白，故事要开始了……那把剪刀刺向了密蕊拉，更刺向了亚历克斯，在嘈杂混乱的俗世中，两人都献祭给了最为纯真的爱情，即便是处女作，卡拉克斯也无比震撼到了每个孤独且又渴望联系的人。德尼·拉旺绝对是不可多得的宝藏演员，有些东西是演不出来的。
继承了法国新浪潮的神圣灵光，散漫零碎而充满生活气息的情节在随性的剪辑中自然地安插排序，生活片段的拼凑逐渐靠拢往越来越孤独绝望的灵活一隅，进而化为“遇见”这一不经意间悄然而至的美妙时刻。开篇的手持摄影在漂浮不定中就为本片奠下迷惘情绪，让接下的种种生活幕景徒增压抑。别具一格的声画设计交叠映射出不同的内心世界：环境音效的先行引出氛围的持续与动作的执行、对白仿佛超出画面的游离衬出每个人各自的孤闷与惘然，再以幽然的音乐搭配为连接支点、以前半段长镜头为主要调度的镜头作为承载体展露每个深切失去而又渴望爱情的灵魂的脆弱与无助、以后半段特写为主要调度的镜头作为承载体展现两人互相的慰籍关心与各自难以避免的疏离冷漠，在暗中深刻探寻了现代男女身上共同的偏执的爱欲情缘，直至结尾，意料之外戏剧性般的荒谬桥段结果一切。
作为处女作简直灵气到无与伦比，有几个诡异的、估计因为少拍了素材而没接好的镜头也是很可爱。卡拉克斯在我心里一直是最浪漫的导演没有之一，这部是卡拉克斯有关卡拉克斯的生死爱欲，只选择了主角，和其周围生活中人对爱的思考。大段人们对于爱的论述集结在一起，而主角作为主叙述，爱情里的纠结、阴郁和痛苦。摄影里的一些特殊构图配上运镜也极美。杯子和剪刀两个物的创意以及结尾，太妙了。一个猜想：其实这部处女作加上卡拉克斯热衷于与自己的电影女主角恋爱这件事，可以粗略猜测，他对德尼.拉旺这位御用男演员的爱是出于他对自己的爱。徳尼几乎充当了他自己本身，女演员是爱欲本身，然后由导演自己来感知和体验爱，而由德尼来重构、演绎和诉说。
8.2/103⭐→2⭐→3⭐→4⭐半《男孩遇见女孩》这部作品略看有德国文德斯电影的庄严感，但细看你会发现这就是法式新浪潮之作。法式的浪漫＋简微的法式残酷＋法国电影的革新流派手法。黑白电影下的血模糊了爱与生与死的关系，模糊不动的无声奔跑镜头反向控诉了被控制者对控制者的伤害。爱得偏执终究一死了之，但偏执的爱会永生，这种爱是属于莱奥加点贾木许意味的趣味，更像是漂浮在水面的白色物质。遇见是一个动词，但在影片中“遇见”是静态化的无声告白。男孩，女孩，只是固化下的每一对恋人。作为处女作极其成熟，但作为杰作还稍有青涩，不过还不错~
24岁拍第一部长片的卡拉克斯用既玩味又严肃的方式呈现出自己对生活的观察，描述一个叫爱情的performance与之刻奇与乏味，作为观察者和导演的自己（Alex）只要去捡拾心碎的人们，就能体验到爱情最精华最深刻的部分：痛苦。在自己无意义、软弱的生活里，用头脑里电影的库存编织出看似美好又独特的意义（结尾惊艳的定格）。真羡慕啊24岁便找到有如此魅力的演员Denis Lavant—用无限坚强和无限脆弱、倔强又大男子主义却温柔到死…简直是完美电影男性角色。从这一部便能看出他电影独有的magnetism！
开幕：孩童 老叟的声音；1983.5.24；很有趣的关于技术的暴露（特效切镜头、空中眼睛大特写、单个镜头中间的黑幕、放置在前景中的声音）；人摇晃的头，多像龙卷风啊，酒吧快要被龙卷风卷走了；“当我看到你，看到的不再是你的美，而是你占据的空间”；将爱情经历与自己的罪孽合在一起，形成了关于“自我”的地图；“你问我们之间有什么？就是生活，还不够吗？”；隔壁邻居的性爱对话；用第三人称讲述自己的故事；主角是一个幽灵/观察者/独自在厨房的人，喜欢窥伺一切包括自己；“每天约好，10点钟准时，用力想对方。”
23岁的卡拉克斯也这么像你，凯啊，你无论如何都要努力了，你要是不努力，华语电影真得就亏大了。你能想像吗？就好比电影史没了奥逊威尔斯，没了比利怀尔德，没了英格玛伯格曼，没了费德里科费里尼，没了斯坦利库布里克，没了成濑巳喜男，没了爱德华德杨，没了埃曼诺奥尔米，没了阿巴斯基亚洛斯塔米，没了达内兄弟，没了克里斯蒂安蒙吉，没了诺亚鲍姆巴赫，还要说下去吗？没了，都没了。没有人会知道，你小小年纪，要承受多么大的压力。你要时时刻刻地鞭策你自己啊，你要清楚地知道，你小子...肩负历史使命！
补标。在台大电影研究社看的最后一部片子，从台北回来前，大家一起在台大总图书馆4楼看了这部卡拉克斯，算是为我送别。倒不是这部多特别，就是每个人在台大总图4F浩如烟海的碟片里每个人选两部，然后大家投票看一部。（哈哈哈我当时选了娄烨的《颐和园》想着是禁片）至今怀想在台大电影研究社许多长聊时刻啊。/喜欢失恋男孩独自听歌失恋女孩独自跳踢踏舞的桥段。整体太闷了。有句逗笑我的金句，“莫扎特在我这个年纪(37岁）的时候已经死了两年”。/据说是后新浪潮电影？
年度前三没跑了 美到窒息 喜欢看大师们处女作就是因为它们都是不稳定的 极具实验性的 有生命力的 杂糅了很多前辈大神的风格 每一部处女作都是一封给电影的情书 后期自己的风格形成了有些人就会无趣很多 （是枝裕和就是个典型的例子 卡拉克斯处女作里 能看见伯格曼的镜头 雷乃的调度 专注戈达尔三十年的跳接 专属于法国人的中产式矫情和空虚寂寞冷 post new wave的灵魂所在 （唯一的遗憾是女主太美了 长了一张21世纪网红脸
派对上基本上静止的人们，有些像舞台剧的呈现。婴儿在卡拉克斯影片中的意义？卡拉克斯在《坏血》中也有婴孩的镜头，艾力克斯与奔向母亲的婴儿酿酿跄跄地并行，在《男孩遇见女孩》里婴儿们在一间房子里哭泣，艾力克斯放了玩偶戏电视节目，孩子们恢复安静，可之后电视里出现奇怪女人脱去假发哭泣的场景。（？？）跳切（很奇怪的，不明显的跳切？），还有黑场（也很奇怪）奔跑，卡拉克斯喜欢捕捉人物的奔跑。死亡是卡拉克斯认为证明爱情的唯一方式。
浮现出由话语修饰过的破碎感，带着折叠于跳切里的未知面孔。沿着声音跃过画面的微弱轨迹还原回最初的光影段落：沉默的男孩与女孩在相互触碰的瞬间化解了运动引发的纠缠性，进而解放出更加纯粹的关系（在视线交触的过程延续着沉郁的孤独本质）。听着耳畔边回应的迟缓呓语，我们漫游在持续低迷的城市角落。在那个巴黎黑夜里相遇的时刻换取的只有悲伤的结局吗，还是那份永远印刻在“眼与心”的爱恋...
卡拉克斯20多岁时导演长片处女作。情感导向构图的黑白片，黑白色下摄影与光影把控很准。喜欢最后两场玩特写的调度，以及喜欢那充满新意的剪辑——卡拉克斯特殊的跳切手法——再延伸到声音风格化剪辑上。用周遭的爱情与言语，衬托出主角的孤独与寡言，生活似到处的破碎与缺口，强烈的对比定格与对面的情侣，因此注定了结局的走向，像是卡拉克斯对爱情开的一个玩笑。
女孩那段踢踏舞真美啊。孤独的诗人站在楼下用诗的语言，大段叙述着对女孩的复杂情感。配合着嘈杂的背景音乐，真是艺术啊。雷雨闪电中，亚历克斯在厨房对女孩的表白也真是充满激情与艺术。我需要一个恋人，填补我的虚空，燃烧我的激情，分担我的悲伤。总之，我需要一个人，彻彻底底融入我的生命。我的生命不能再是孤独的，它必须得和另一个生命纠缠在一起。
迅雷下载
本地下载
复制地址
