有你的布鲁克林/小小人

祖父过世后,小杰与他的父母搬进祖父位于布鲁克林的房子,很快便和楼下的东尼成为无话不谈的好友,甚至梦想一起读高中,然而他们的友情却因为大人的争吵而有了变化⋯⋯以细腻描绘同志感情世界而备受肯定的艾拉萨克斯,探索着友情的微妙变化,正呼应着前作《爱很怪》里两位主角的爱情,所有的难能可贵却敌挡不住成人世界的算计。

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1.our parents are getting involved in a business conflict and it's getting ugly. 2.父亲谈到一位当年非常努力训练跳舞，但后来因为用力过度跳坏了身体后不能再继续跳舞自暴自弃的朋友Tina时点出了成年人的迷茫：she practiced too much, she didn't just trust her natural abilities,...you will meet many talented people in your life. But not everyone knows when to insist and when to stop. When to push themselves and when to relax3. 爸爸说现在能说话的人只有自己做心理治疗师的妻子了。

2.6 没看出gay啊，就算是2个小男孩的纯洁友谊也无伤主题。本片重点是叙述亲子关系，成人世界与赤子之心的矛盾。以孩子的视角看待大人的利益纠葛，一切难题都将让位于人间情怀，就是如此简单。所以孩子永远不能理解大人们之间的龃龉，当他理解了，他就长大了。而对父亲的描绘也是比较丰满，不是一味的遵从大人世界的原则，也有松动、犹豫和矛盾，可他不只是一个男人，也是一个父亲、丈夫、弟弟，他与孩子的冲突就是他在成人世界里的这些标签和他本心的冲突。如果他有一笔意外之财作支撑，他何尝不想慷慨解囊，抚慰妻子和姐姐，补贴单亲妈妈女邻居，维系2个男孩的情谊？作为孩子他可以哭，作为成人，他哭完了还是得做出选择。人生就是由一个个选择造就的。就像片尾，旧友重逢，小杰选择了不打扰。

淡淡的，却并不会感觉无聊，细腻的剖析了大人小孩的心理变化。我觉得当爸妈的人看的应该更有感觉。小孩也是人，应该互相尊重。就像后来Jack爸爸说的，应该早点告诉他这件事，虽然不能改变什么，但还是应该说。“不是所有人都清楚，何时该坚持，何时该放弃，何时该给自己加把劲，何时该放松他们大多数人都掌握不了这种平衡”小孩不明白的一点：父母也是人。很多时候我们真的应该说出自己的感受，不管是开心的，不开心的～开始很反感Tony妈妈，好像挺无赖的，但是每个人都有每个人的难处。如果没有疫情，我应该会去布鲁克林，曼哈顿，和博物馆，去剧中出现的地方走走～

电影展示了年轻的孩子对爱情，对友情，对爱好的追求。想到自己学生的时候，有很强的共鸣，也有朋友一起游戏，一起研究爱好，一起聊感情，勾起了很多回忆。从这部片子也感受到国外教育的特点，给了孩子很大的自由度，让他们跟着自己的爱好去走，鼓励他们去表达，去思考爱情。同时电影也表达了，长大了就会有各种现实的问题，车子房子，工作金钱，很现实又不得不考虑。偶尔回首纯真的感情，那种不知不觉的相互吸引，一些简单相处的画面的回放，能让我在忙碌的工作间隙感觉到温存。

简直太巧了！尽管时空不同文化殊异，一个是二战时巴黎乡下的天主教徒与犹太难民，一个是当下纽约布鲁克林的同志小孩与智利移民，本片却跟昨天看的《再见，孩子们》一样，都是呈现平淡无奇的生活流来表现两个小男孩之间的友谊！（虽然本片第一男主角被设定为gay，但这个身份在故事里只是作为模糊的背景，没有参与到具体的叙事。）到最后一幕，我想起的是《蓝色大门》里关于“这个夏天过去，我们会成为什么样的大人”的诉说。对了，布鲁克林博物馆出镜。

开头蛮喜欢，还以为是法国小清新，结果是美国片，以欧洲手法拍的青春题材比较有趣，还有布鲁克林(西班牙？）移民想到《布鲁克林》，风景很契合影片气质。结果后面一点点没了耐性，没啥亮点。男孩间友情，(暗暗生长的同性感情），滑板旱冰配乐，成人房产和房租问题的纠纷，以片段的交谈和虚掩的呈现意图不破坏孩子为主的空间氛围。叙事上确实有点是枝裕和和小津的影子吧（这部有受小津电影的启发）????事件的揭示方式以及很淡化的戏剧冲突。

房东与租客的孩子交朋友但因为家长之间经济纠纷友谊流产的故事。交好与因为对方搬走而失去联系都遵循现实逻辑，并不戏剧化。细节比较有意思：房客更像刚去世的老房东（爷爷）的家人，与房东（父亲）的几次对手戏都挺有意思；房东继承父亲的遗产，为了和妹妹利益均沾不得不提高房租；孩子的表演课、父亲的小剧场话剧；房客卖手工特制衣服；周一休假的心理医生母亲，周日对孩子开放的迪厅。

延续着描绘家庭内部中代际与代际间矛盾冲突不能相互理解的风格 亲情在带给我们羁绊的同时 也加深着在各个不同方面的阻绊 不断转变着少年与父亲的视角来叙事 以一种谁都没有错的大前提细细刻画着一个略带感伤的故事 与其标签为同性爱情 其实更多的还只是那个年龄段的少年情窦初开对于一段感情的懵懂珍惜 各自好过 珍重 有缘再相见 这样无声无形的结尾太打到我了

很特别的片子，在学校的公放时看的。面对同样的世界，两个孩子各自品味着成长的味道，他们友谊以上，情人未满，在懵懂的现实里跌跌撞撞。温柔的男主角爱上了自己的直男朋友，但当父母间开始了分裂和争执，他到底还是放弃了初恋选择了现实，然而即便如此，他还是束起了长发，面对自我，也面对着那个在远远的人群里，已经和新朋友在一起的故人，安然目送。

{★★★} 题材欠佳、地气有余的有你我不怕，都借孩童懵懂的双眼捕捉到了成长中某个意义非凡的状态--对意大利的one-hit-wonder而言，捕捉到的是不可解的成人世界侵蚀前仿佛能无尽延续下去的欢乐；对这部纽约不同族裔的生活戏剧而言，捕捉到的是迈入复杂的成人世界时一瞬间的成熟与和解。各方面都没有讲太深入，但也许你能共鸣到更多。

我個人把艾拉薩克斯的這三部作品稱為他的三部曲，而這一部是它三部曲的童年階段，點亮燈光則是他的戀愛生活，愛很怪則是他的晚年生活。薩克斯的電影不能稱為真正意義上的酷兒電影，他的作品有濃厚的自傳色彩，生活氣息濃郁，只是作品中的人物恰好都是酷兒。小大人在很多地方都致敬了小津的電影，例如兒童身高的機位，孩子們的靜默抵抗等。

大人们多数考虑的是利益关系，尽管他们也是迫于无奈；孩子间更多的是纯真的友谊，然而这种友谊能否持续？每个人有每个人的生活，无论是主动还是被动，生活往往需要我们做出艰难的选择，更糟的是有时还没有选择的余地。两位小主人公的友情让人羡慕也让人惋惜：当杰克哭着希望父亲能留下自己的好友托尼和他的母亲时，我也为之动容不已。

可能两个人之间（男人和女人男人和男人女人和女人人和人）一定是有一方更成熟的 更理解当下和未来会发生什么 但如果是亲子之间（并不完全代表家长一定更成熟） 大人们就会习惯性地去“教育”ta们认为不懂事的孩子 其实ta们对孩子讲的话更适合送给他们自己 因为ta们忘记了自己从前也是小孩子 （不太成熟的那一方可能更深情