这不是一部电影

主演：贾法·帕纳西 / 墨塔巴·米塔玛斯博
导演：墨塔巴·米塔玛斯博 / 贾法·帕纳西
语言：波斯语
地区: 伊朗
编剧：贾法·帕纳西
类型：纪录片
上映时间：2011-05-20(戛纳电影节)
别名：In film nist / This Is Not a Film
用户标签：纪录片,伊朗,2011,政治,JafarPanahi,MojtabaMirtahmasb,自编自导,社会
片长：75分钟
imdb编号：tt1667905

本部纪录片记录了伊朗导演贾法·帕纳西因“宣传反对政权”而被囚禁家中的生活片段。帕纳西把镜头对准自己居住的公寓，对准自己，记录下了自己生活的琐碎点滴。他在等待法院对他的最终判决期间的生活，无聊而绝望。禁止电影制作无疑意味着，他将长期无法从事热爱的电影艺术。影片忠实地记录下了帕纳西面对“艺术之死”后的痛苦与无奈，但最后一个镜头却定格在熊熊烈火中，永不燃尽。
　　2010年12月20日，伊朗官方宣布了一项震惊电影界的判决：“帕纳西先生因为参加反对伊朗政府的宣传活动而被起诉，他将在狱中度过6年，并被剥夺20年社会权利。其中包括不得制作或者指导任何一部电影，不得创作剧本，不得接受国内国外媒体采访，更不得离开伊朗”。这部经历千辛万苦的影片，终于几经辗转地被秘密装进优盘，带到了第64届戛纳电影节，并入选第36届多伦多电影节的大师单元。

第78届纽约影评人协会奖最佳纪录片(提名) 第47届美国国家影评人协会奖最佳纪录片(提名) 第47届美国国家影评人协会奖最佳实验电影贾法·帕纳西

《这不是一部电影》下载观后评论：

偶遇倒垃圾男孩后开始非常变得幽默和有意思，前面不管两人拿着相机/iphone对拍、在客厅示范新电影场景、翻看过往作品、包括絮叨自己褫夺拍片权这件事，都还是略有设计成分，当然一个人无所事事几个月可能也只能沉浸这些事。不仅是对审查的巧妙挑战，也是有关电影内核（演员vs景观，演员阐释vs导演阐述，摄影vs导演）的讨论、对剧情片和纪录片边界的探索。在4星和5星之间犹豫因为还是觉得有些工整，不过电影背后有关自由和表达的精神始终是非常可贵的，观察一个导演如何进行工作的机会也很难得（比有关电影和自我的反思难得）。其实把它看做一个拍成纪录片形式的剧情片会觉得更有意思。片尾special thanks to "......"，dedicated to "Iranian filmmakers"，类比的话没必要多说。没想到panahi养的宠物居然是只大蜥蜴！

在法国confinée在家时为了寻找灵感而看的这一部同样是confinement的短片/“这不是一部电影”，伊朗电影人一直这样温和地扩宽着电影的边界，从阿巴斯到帕纳西/最后那个学艺术的硕士生说的话很戳心：“毕业了我要在大自然中找一个地方呆上一个月，脱离这社会中的一切。我快毕业了，也意味着快没有工作了”。他走出去是暴动的场景，他对身后的帕纳西说，导演不要出来了，他们会注意到你拿着摄影机的。到此影片结束，与20年内不能再拍片的处罚形成了悲哀的对照。/可帕纳西兴奋地说，没规定我不能读剧本，不能表演啊，thank god !

就像出租车里面导演嘲笑说伊朗是除我国外死囚最多的国家，因为伊朗制度骇人而说看起来我们还不错，这种比上不足比下有余的心态不太好吧？这种反正不是倒数第一就还ok的心理倒地是怎么来的啊。。当然我也是同意某些导演不要老拿zf迫害标榜自己的。这部片子倒不是说拍的有多好，相反，我真的是很少看这种粗制滥造的纪录片的（不要脸的说一句我的毕业作品都比这个高到不知道哪里去了）然而我真的是一个非常有情怀的人啊，这个导演真的让我感动的一直哭一直哭。都是姓贾（不），樟柯你看看人家！

这不是一部电影。在拍出来后，帕纳西更深刻地意识到，电影不能仅仅被口头讲述，它必须要被影像所呈现。当看着帕纳西一个人在家中客厅用胶带在地毯上圈出想象的场景，尽力为观众讲述他所构想的这部使他入狱的电影，感觉到的只有深深的心酸。不允许进行创作，对一位创作者来说，是多么精准的打击。就像封住一个正常人的嘴，让他二十年不准讲话。帕纳西是有个人魅力的。结尾的年轻人也许有一天能够扮演一个角色出现在帕纳西镜头下。

3.5星。看到贾法帕纳西讲解电影讲到一半，开始哽咽，觉得一切都虚伪并停下来时，突然想起写《蛤蟆的油》的黑泽明写关于罗生门那篇时戛然而止，每个人讲故事都会或多或少地改变了故事本身。看贾法帕纳西的这部电影，即使有那段真情流露，却又总让我陷入一种接下来的这一切是自然而然亦或是一开始的编排呢。拿手机和摄影师互拍真的可爱。以及最后的那个小哥好有意思。总之，好心疼贾法帕纳西啊。

影片的政治话语浅显而坚决，使得它趋近于意识形态工具的意义，从叙事层面来讲，影像是功用主义的。但抛开贾法以自身困境、电影艺术面临的审查阻力展开对伊朗政府的批判，本片拍摄过程及形式其实非常值得讨论：它并未介入预设的剧本和表演来实现预设的主题表达，而是以摄影机作为唯一触发装置，使得被镜头凝视的真人自觉地表演。这是一种以心理防御机制推动的“作秀”影像。★★★

可以看出贾法帕纳西已经在一定程度上去模煳了记录与叙事的边界，即是一种奇怪的玩笑又是一次尝试，这可能真的不是一部电影，但在一个导演的艺术诉求已经不能用影像来表达的时候，讨论这些问题实在是不合适。如果有人说这部电影的意义大于形式，或许没有错，但是你依然很难不为这种意义而动容，想想那些抱怨自己带着镣铐跳舞的导演，又有几人在监狱里拍过电影。

可能是我见过的最万般无奈也最才华横溢的对审查制度的挑战。收垃圾的小伙子恰好和他被禁拍电影的女主角一样都读艺术，他扛着摄影机就走进了电梯。Panahi说，shooting in location真重要啊。但最后他还是找到了自己的location，因为他被禁锢的空间里也有他的故事。这就是审查制度所永远不能够毁灭的。

可能是我见过的最万般无奈也最才华横溢的对审查制度的挑战。收垃圾的小伙子恰好和他被禁拍电影的女主角一样都读艺术，他扛着摄影机就走进了电梯。Panahi说，shootinginlocation真重要啊。但最后他还是找到了自己的location，因为他被禁锢的空间里也有他的故事。这就是审查制度所永远不能够毁灭的。

6.2分。与其说是一部电影，不如说是Jafar Panahi的控诉录像，通过大量的片段拼接，表现出在被判刑前的焦虑，无奈，抗议和强烈的创作热情。尽管被压迫但仍能创作出一部新颖的电影，Jafar Panahi通过该创作该电影的行为向我们拓展了电影的边界，展现了电影本质的魅力。可以说电影本身大于的电影内容。

(1)“Aneffortby"，而不是"Directedby“。（2）“如果我们能叙述一部电影，为什么还要拍呢？”“重要的是记录。”（3）不仅是伊朗电影人讲述审查、如何绕过审查的电影，更是探讨电影本质（何为纪录片？什么又是电影？）的电影。（4）这部电影问世的故事本身就是一个传奇。（5）马格利特式片名。

这个主题我们并不陌生。看完简介，对于这个片子我的预期是：政治性强，影像乏味。影像的确乏味，但导演的沉稳是在我意料之外的。在被判刑封杀在家，他没有痛骂，而仍在不断构思下一部可能永远拍不成的电影。这是真正的影人，也是真正的斗士。斗争都是长期的，必须是沉稳的，那些上蹿下跳的所谓斗争者不过是在表演罢了。

看这部纪录片，需要了解贾法帕纳西这位导演：伊朗因他电影宣传国家阴暗面而判其6年徒刑和20年不得拍电影；帕西姆通过摄像机记录自己等待上诉法庭判决的日子，无聊而绝望；面对如此强大的国家机器，个人如何？而也正是这样的个人通过自我方式来进行自我的反抗，外界压力巨大，自我依旧站着，这是重要的