完美的日子

这是一部讲述平凡人在日常生活中寻找美好的电影。主人公平山是一名清洁工，对于平凡而规律的工作生活感到满足。除此之外，他热爱音乐、书籍和拍摄树木的照片。一次意外的相遇渐渐揭示了他的过去…

第76届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)维姆·文德斯 第76届戛纳电影节主竞赛单元 最佳男演员役所广司 第76届戛纳电影节天主教人道精神奖维姆·文德斯

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众所周知，道德是对自我的约束。曾辅助导演完成电影《云上的日子》的文德斯在他这部有强烈自我指涉意图的新作《完美的日子》中塑造了一个个人私德明显高于社会公德的服务者形象。有观众好奇导演在为谁「服务」拍摄这部电影，答案显而易见：若把「清洁」这个劳作过程视为「艺术」创作过程，那么日本实力派演员所扮演的「清洁工」角色就是一个有本能性「艺术创作」冲动和自觉「呈现艺术，退隐艺术家」意识的艺术工作者。这个「费力不讨好」既不受「同行」鼓励也不受「外行」待见——近乎完全沉浸在自我世界当中的标杆式艺术家形象在那些不尊重艺术、不在乎艺术、不爱护艺术的「普通」消费者眼中明显「完美到非凡到自恋到」不接地气——或许吧，但艺术本身并不高高在上，亦不远人。艺术是人们日常所遇所为所需——任何事物都有瑕疵，任何土壤都能培育艺术。

我想我没有高高在上的姿态，往常这也不是我喜欢的类型，但我觉得很动人，我喜欢人们努力生活不抱怨现实的模样（哪怕没人顶班也只是吼一句就好了真的很佩服，喜欢观察人们在生活中发现美好的瞬间，也想从中获得力量。很羡慕男主能在胶片书籍音乐中就得到满足（或许有炫耀的嫌疑，但并不是，大多数情况我也可以，希望那少部分情况下也能可以，仅此而已）淘到一本好书时、听到好音乐时、看到心动的磁带时、在公厕填五子棋时、对别人施予善意时、看到有趣的瞬间时，我会和他泛起同款微笑，我想这就是维姆文德斯拍这部电影的意义。太多人用世俗的眼光看待生活的价值、perfect days的含义，其实很多时候用心感受就够了。（酒吧女生好像kkzk。大叔演得很自然，get不到这部的建议自行领取反思券哦 喜欢LouReed和NinaSimone

4.5初看文溫德斯作品，被光影以及不斷重複堆疊的平凡日常徹底迷住，因公廁推廣計畫而誕生的作品，由役所廣司擔任都市公廁的清潔員，2小時片長邊看邊算總共紀錄了12天的日常，文溫德斯對本片充分發揮了藝術源自生活的日常點滴，在日復一日的日常呈現中，透過音樂、書籍、樹蔭、泡澡、晴空塔的日與夜，在膠卷的映照下，充分將日常的迷人以及影像的魔法發揮到淋漓盡致，2小時轉瞬即逝，看完意猶未盡。役所廣司難得飾演話極少的清潔員角色，上次看到話極少同時又流露出一股迷人的靈氣角色已是《神風72小時》，本片無意外就是役所廣司從影以來接過話最少的角色，在日復一日中享受著一人的生活，偶爾親人來訪才流露出外在情緒，其餘時刻皆是規律生活的自我世界，孤寂但享受著孤寂，透過這樣話不多、單純展現清潔員樸實日常的角色拿坎城影帝實至名歸。

下班回到家随手打开看，看的过程中洗了衣服清了冰箱，给电脑、充电宝、iwatch插上充电线，同时看电影里的中年男人起床洗漱修胡子戴好玄关处整齐摆放的手表听一首老旧摇滚在清晨开车出门，然后刷马桶、换手纸，对一些东西安静不发一言，对另一些东西眼生笑意。在观看与被观看中，我进行了我的日常生活，他进行了他的日常生活，一种不再刻意的日常生活。我感到一种孤独而丰满，我觉得我可以一个人看这个电影，又期望和我的朋友们一起边喝酒边看，我们会在那些熟悉的又温柔又硬朗的声音中思绪和身体都皆摇摆，若有所失又若有所得。看完后我们会打开音箱专门把那些老歌再一首首翻出来听，直到微醺，也许会醉。我已经不会再自嘲矫情了，白天安静的工作，夜晚听歌曲读书看月亮，这是我喜欢的童话，这个童话甚至不需要一个陌生女孩突如其来的亲吻。

被前线记者一些带节奏的针砭带偏过，出于补偿心态多给一星。真的很难理解一些向往资本主义国家的小资豆红，对着这部电影寥寥几笔蜻蜓点水的男主身世暗示，夸大其词、贴标签、摇大旗，这个时候开始冒充无产阶级底层人民，高呼拒绝虚伪的姿态、虚假的描摹。笑死人了，文德斯耐心、谦卑、洒脱、不怀野心的一次暮年人生幻想，居然被一群博人眼球的评论客刻板印象中的劳苦底层形象给圈定束缚。劳作，重复，享受，直面波澜。一个放逐自己的苦修隐士，在水泥森林的污淖里找到了自己生活的韵律。它的深层是一种淡然、释然态度，一个老年人寻求心灵栖息与和解的质朴愿望。所以为什么要拍“城市运转法则”“进入日本人生活的世界”？明明是不讲道理的创作绑架。只要不刻奇、不谄媚、不怀恶意与过盛的功利心，把个人思索寄放在外太空的外星人身上都可以。

5 维姆文德斯这一部真的是最近观影最佳，普通人的生活也能开出花来，就像那株被主角发现的小苗。要有一双善于发现生活之美的眼睛，精神世界要足够充盈才能面对世间的浊气吧。音乐口味大好评！役所广司戛纳影帝拿得实至名归，结尾千言万语都在脸上轻轻流淌。“Komorebi is the Japanese word for the shimmering of light and shadows that is created by the leaves swaying in the wind. It only exists once, at that moment. ”

依旧是被文德斯对影像敏锐的捕捉，和影像载体之于生活与想象镜面对照歧义捕捉的瞬间力量的能力折服。对于审视底层是否有不正我保留反对发言评论的权利，从现实角度看能如此怡然自得确实代表少数精神需求高的个体或者存在一定美化，所谓“完美”也只是针对影像个体性而非群体这里也不必过于下结论。生活在城市森林的隐士从树隙间和行走过路间沉默观察，一种无奈与淡然的孤独在东亚社会的症结，未曾表露情绪在些许介入后偶得泄露，作为外国人能在恬静氛围中让我忘却这并不是出自日本导演之手但能如此观察和匹适那种无声压抑环境已经不错了，每个人物的相对自然状态让我无比舒适享受影像本体

两个影子重叠到一起的时候会不会更黑？片中的大叔问出了这样的问题。文德斯导演拍得很好看，拍出了小清新，带出了小伤感，大叔日复一日的生活，扫厕所扫出了匠人精神，看着很单调，对他来说也许就是完美的日子吧。他每天听着扫大街的声音起床，简单洗漱之后出门，喝一罐三得利的牛奶咖啡，开车去打扫东京的公共厕所。中午去公园吃一块三明治，用奥林巴斯老胶片机给树影拍一张斑驳的黑白照片，下午继续打扫厕所，晚上去浅草站吃个晚饭，晚上睡前读一会儿从书店淘来的二手书。每天都会有一点小变化，每天都是完美的一天，文德斯的这个城市宣传片真不错，期待他转行去东京打扫厕所。

2020年夏天，日本财团发起了一个名为THE TOKYO TOILET的计划，邀请了16位日本顶尖设计师、建筑师等对东京涉谷区的17处公共厕所进行艺术改造。这部电影里的主角，公厕清洁员，每天负责的就是这个项目里的公厕。于是整部电影实际上就变成了东京公厕大赏。11月我去东京旅行时，行程中专门列了一天的「东京公厕之旅」。于是旅行记忆与电影画面交错，跟役所广司在伊东丰雄设计的公厕旁边的神社森林里同样的位置吃过饭团和泡面。就电影本身而言，还蛮糟糕的。充满了对于劳动生活不切实际的想象。但情感上又实在很难不喜欢它。

（第76届戛纳主竞赛）2.0-/10 如何将寡淡无味称颂为小清新？反正我是做不到。同时想反驳一下“阶级的傲慢俯视”的说辞，因为维姆·文德斯根本就没想那么多，他甚至对东京这座城市毫不关心，“请围绕东京厕所写一篇作文”的目的几乎就在脸上，而整部电影正是如同掩饰商业性之后的某些中高端消费品/轻奢侈品的高档广告，只需维持表面上的好看和吸睛。役所广司的体面和耐心在现实中当然存在，但影像中的他完美诠释了什么是真正的假·客气，漫长繁复的日常劳作只会把一个人的性格彻底磨平，哪里还有什么完美的日子可言。

看这个片子时，脑海里一直萦绕着一句话：每个人都是一座孤岛——你凝固在海面上，注视日复一日的风景，等某艘船经过、停泊，为你点燃篝火，给你片刻温暖与喧闹，甚至用一发信号弹点亮你的天空；可你知道船终还是会开走，篝火会熄灭，信号弹会湮没于黑夜，你也会重新沉入寂寞。我的孤独将我圈禁，有人敲门闯入，明明只是匆匆过客，却将这完美的孤独打破了小小的口子，让原本无瑕而自洽的世界变得难以忍受。最让人难过的是，这似乎是属于我们的perfect day；可到最后，这或许也只是我一个人的perfect day。

一个东京的公共厕所清洁员，上班路上用车载录音机听Patti Smith、Lou Reed，Janis Joplin的磁带，中午休息的时候用奥林巴斯傻瓜胶片机拍照，晚上回家还读会儿书，这本来是很矫情的场景，但役所广司演出来，却毫无违和，特别是几次他在打扫厕所的间隙，抬头看见墙上的光影婆娑，都露出单纯的笑容，让我有点感动，也有点感同身受。电影名取自Lou Reed的歌《Perfect Day》，其实完美并不复杂，沉浸在自己喜欢的世界里，即使有点自我封闭自我安慰，但还是能感受到一种完美。

在自动贩卖机上买饮料和放锅前先让煤气空燃起初让我有点出戏，这种“浪费”和开灯养植物、下馆子吃饭是两回事，但后来我想通了，主角是一个有松弛感的人，平常的生活很简单朴素，几乎戒除了一切，那么何必在生活各处如此抠搜。有人会感不适，因为打扫厕纸竟然能体面地活着，还有丰富的精神生活。但其实草食生活真的不太贵，一本二手书100日元，折合人民币也就6块左右，养的植物除了盆都取自自然，住的旧屋不能洗澡洗衣，房租也不会太贵，除了出意外和老病（主角去神社是不是就是祈福平安健康？），这种生活是可行的 。