法兰西特派

本片是给20世纪一家美国报纸驻巴黎前哨站记者们的一封情书，并以三条故事线为中心。

第74届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)韦斯·安德森 第73届戛纳电影节入选过戛纳导演作品(提名)韦斯·安德森 第79届金球奖电影类 最佳原创配乐(提名)亚历山大·德斯普拉

《法兰西特派》下载观后评论：

最后bill Murray饰演的报馆主办人主编去世，宣告了传统报纸媒体行业的寿终正寝，wes Anderson 用一部大牌云集的三个故事致敬了行业内的同仁。三个故事按个人喜好排列2-1-3，第三个表面上是美食专栏，但却是一个营救的故事，第一个艺术专栏讲一个监犯艺术大师，最后把作品画在监狱墙上...虽然第二个有甜茶和madormant加持，但比起其他老戏骨，扮演学生运动领袖还是单薄了一点。三个故事都是记者的亲身经历，是传统纸媒手法，故事仍然是荒诞和天马行空，画面依然是强烈的色彩对比，对称，定格动画，wes Anderson的东西应有尽有，信息量庞大，而且剪接短促，每一帧都感觉来不及获取里面的信息就过了。比起之前的作品，这部观影门槛较高，但内涵最深，喜欢wes Anderson的影迷还是收货的。

20211214 如果说《大饭店》是写给20世纪老欧洲的情书，《特派》则是关于1960年代，关于美国/堪萨斯如何想象欧洲/法国的故事。前者是关于胶片电影的怀旧，后者则是对一份有明确现实索引的中产阶级杂志的影像重访。横跨两种不同的书写介质，本片较之前作也就更复杂，“再媒介化”成为全片始终处理的技术核心。在电影的杂志化（或是文字/印刷业的电影化）过程中，安德森有意识地依赖两种媒介所共享的打开方式，不断对其进行转化：纸媒规则的排版、明亮的色块、戏剧化的叙事，纷纷精巧地结构为电影的基本表意单元，而大量平移与垂直摇镜头，同时模拟了阅读文字和观看影像所共享的视觉体验，这些最终都有机地统摄在安德森一贯的影像风格中。过载的文字内容，和人物事件的现实指涉对非欧美的观众观影造成了隔阂。玉米地里的美术馆太棒了。

年度最佳。能像这样回到上个世纪做一个cover烂作家、挖掘好故事的编辑简直就是我文学理想的极致体现。Despite the fact that拼盘式的、无内在联系的故事会受到一些诟病，但尤为欢喜的是韦斯安德森继承了《布达佩斯大饭店》中最戳我的地方，那就是这种吟游诗人式的没落文学家形象。而这在《法兰西特派》中幻化成narrative的韵律感，很难不让人着迷。关于对称、画幅、二维等电影语言的作用自然不必提。总之，尤其在今年贫瘠的电影作品之中，着实是我新片中最好的一部。闲了把台词抄下来背背hhh

风格辨识度高：强迫症式的对称构图、华丽复古的视觉布景，应接不暇的信息量，舞台剧般的流畅转场、滑稽可爱的角色造型，天马行空的想象力将“游戏人生”贯彻到底。但是形式很饱满，内核很肤浅，逻辑很混乱，就像一盘包装精美却不够美味的菜，称不上佳肴。比如，我根本看不到人物的行为动机，所有人物塑造都扁平化一致化了。为了服务韦式风格完全摒弃掉叙事原则，过于娱乐化荒诞化与表达“新闻自由”的初衷背道而驰。让你笑一笑玩嗨啦，然后呢？

头脑风暴！再借我几双眼睛仍然是应接不暇的，接近几何学的设计和干净利索的剪辑，小故事本身特别有趣，卡司阵容选的都是熟人，甜茶实在太甜了呜呜呜呜居然可以和Frances….有一part！好多好多地方都想夸，既想看这里又想看哪里，觉得可以再刷n遍…….好希望看的是纯英文字幕??

是我喜欢的电影??，108分钟看下来可谓是欣赏了一部导演的私人美学作品，色彩/构图/画质每一帧都像是在看艺术展，有些地方个人觉得比布达佩斯大饭店还要好看～～我是一边暂停/一边倒回的看完的，太享受了～故事讲的也很清晰明了，三段式永不出错，最喜欢监狱的故事。

算是安德森作品目前最晦涩的一部了，由三个独立的故事拼凑完成，整体感觉就像在阅读一本杂志，不同的专栏不同的风格，文字幻化成黑白影像。画面依旧很美很有风格，就算故事不理解，单纯观赏平移的画面都是一种视觉享受。阵容太强悍，蕾雅赛杜的身体让人印象深刻。

韦斯·安德森一贯的天马行空、风趣幽默，观看过程多少有些令人费解、眼花缭乱，但到了结尾，不管有没有完全理解这个故事的细枝末节，也一定能get到其中的些许温暖、可爱。对于一封“情书”来说，能让观看者感受到这份真挚，大概就足够了。

画面之快、承载的信息之多，观影过程中不敢移动眼睛，实在受罪。另外用影像来解读一份杂志，还蛮有趣的，也很有想法。但略无聊了一些，以至于最后实在顶不住睡着了…很当代艺术的一种讲述方式，算是风格上的一种创新，但实话说没有那么精彩。

支持一下?? 布达佩斯之后最韦斯安德森的电影 致敬纽约客而拥有更多可以入梦的阅读细节。被说拍得不像电影的时候 在想什么才是电影呢。唯美形式探索流光闪闪声色元素 反复闪现定格 昨日世界即刻入梦 还得韦老师来拍（想看爵士时代

喧喧闹闹的岁末观影大潮中唯一主动想看的，果然没有失望。一本黑白与彩页交错的限定版杂志，既精巧真诚又给读者留下游戏空间。极其迷人的视觉镜头和细密台词，大约也正是杂志介于图片视频与书籍文字之间特殊的媒介价值吧。

跟《布达佩斯大饭店》一样，韦斯安德森“对称美学”画面引起极度舒适。但除了个别情节让人印象深刻外，整部电影感觉很鸡肋，看完后感觉跟啥都没看一样。另外这部电影最大的亮点全都在女性角色上。

作为一个知识储备不够的观众，到最后才反应过来韦斯安德森是在致敬纽约客。所有媒介形式带着大量信息排山倒海般涌出，三个无甚关系的故事看得人喘不上气。但还挺享受这种体验，比犬之岛好看多了。