朦胧的欲望

《朦胧的欲望》下载观后评论：

布努埃尔遗作，魅惑神秘依旧，永远得不到的女子 灾难与犯罪的无边之城。1.通篇男性视角，二人共饰一角并无规律地轮换登场，女性对于男性的变幻莫测、反复无常由此彰显出来，时而奔放热烈，时而拘谨纯贞。2.套层叙事结构，由火车上的男人给同车厢者叙述作为外壳，时而中断，与故事中女主若即若离的举止一道撩拨、耍弄着观者。3.广播、报刊及多次突发的情节，昭示着一个恐怖袭击与意外灾难频仍的世界，与男主求爱中的屡屡受挫遇阻平行并置。4.兀自插入的、反常而超现实的小元素：麻袋，捕鼠器中的耗子、酒杯中的苍蝇、怀中的猪头婴儿、尝试缝合的血衣。5.你永远也无法理解女主的内心意图，一如永难企及、似近实远的欲望，一如老布不可索解的古怪意象。看本片的过程也恰似被不断当头浇水泼面~ 6.可惜阿佳妮和玛利亚·施耐德回绝了片约。（9.5/10）

一个资产阶级老男人在欲望裹挟中不断受挫，不能自拔，使他形成了一种习惯，无论发生什么都有一个恶的评判和一个善的解释。电影的表层叙事是他在火车上讲他和一个女人的纠葛，内部是他的欲望挣扎挫败，自言自语。多次出现的恐怖袭击，男人的麻袋和结尾修补的绣花布，都一笔带过，用一种朦胧的象征手法，表现反常，对反常态的习以为常和平常情境的反常组合。两个完全不像的演员饰演同一角色，导演解释是拍一半发现一个演员演不好，自己提议用两个演员，制片人同意，只是个意外被采纳的想法，但观众和评论界看到电影后都很接受并给出合理解释。很多导演谈到自己的创造时会保留，让作品留下话题性，解读是观众的事，观众容易对导演的想法过于重视，而放弃解读，会消减艺术的魅力。只是个人看法，艺术创作的神秘性，不光观众不知道，导演自己也不可能全知道。

固定镜头后再通过摇移升降营造接续出空间感，同时伴随着缓慢的变焦逐渐由环境带入人物，接着“视线“与角色运动路线相悖的镜头又逐渐将人物脱离环境。此种手法在同一空间以不同角度不同方位多次使用，情绪在即将积蓄边缘又四向散去，反复之中散落地拼接糅合出模煳奇异的观感与平静却又脱离的语境。多处尖锐的杂声带来的突兀剪辑屡次将观众置回对整个故事拥有“主动叙事权”的火车，于其中架设出来的情节框架看似稳定受控，却伴随着“外”层情节载体本身的发展变化与“内”层含煳不清的“被动故事”显得难以控制——这样就使导演能够与他营造出的情境处于“并列”关系，一齐挑逗资产阶级内心混乱隐秘的情欲纠葛，让多方面因素作用下的冲突点更富张力更能牵动观众，而不是导演操控着情境单一地进行讽刺揭露。

4.5。依然这么“波澜不惊”地叙述了一个关于欲望的故事，让我在四星和五星之间摇摆不定，出于对老布的偏爱还是五星吧。“两个”康琪塔，一个冷艳一个热辣。在影片前面部分，冷艳女主对待男主是欲迎还拒的态度，热辣女主则偏向迎合和奉献爱意；而后约三分之一则相反，前者试图挽回感情，而后者反而是不断地伤害男主，两个形象的前后变化使得男女关系显得更加复杂与变幻莫测。男女欢爱是依靠欲擒故纵和互相博弈而得以维持，因为得不到所以才拥有不断去欲望的力比多。两人都清楚这种爱不过是欲望的冲动，故而两人不打算完全奉献并都希望占据主动。突兀出现的麻袋、恐怖袭击的社会环境，似乎都是实在界的显现，冲击着摇摆不定的感情。以两人在窗口观看缝纫血衣收尾实在绝妙。

#史记# 大师对世界挥出最后一记硬拳。往小了说，故事把男女之间的拉扯和心理表现的相当精准，让你自己代入现实生活感叹更古不变，怎么整治道貌岸然的肉身欲望男——绿茶婊反复折腾疗效好。往中不熘说，中产阶级的伪善，所谓为爱付出的勇气，被草根屌丝们一把撕下掩盖原始欲望的救赎的外衣。考虑到这是超现实主义大师的呕心力作，完全可以理解为发达国家对第三世界的包容拯救是徒劳的虚妄，那些父辈好吃懒做&子辈卖肉煳口的人群，就像侵入文明社会动辄爆炸的恐怖袭击，你想救赎，他跟你暧昧，你不耐烦了给他几拳，他就老实可怜的跪地求饶说爱你，总之就是近则不逊远则怨——布氏眼中的人类就是自以为是，最终的结局就是玉石俱焚。

也非完全在于解构爱情和欲望：两个女演员分饰（放纵和贞静部分）女主角，除了红玫瑰变蚊子血、白月光变白饭粒的恼人外，老鼠夹、苍蝇杯、枪声⋯⋯各种前来捣乱彷彿应和关系或际遇的问题又折射出去的枝枝节节，是不断翻开覆盖的底牌（「其实我是——」）推翻前述的游戏（「shuffling」所指的对象转移，已经成了行为和动机如卡牌抽换般的不可理谕）。章节故事对反视角像是《女性瘾者》，但明显不像拉斯冯提尔那么较真，这些岔出去的意象/异象，像把情感故事当怪谈拍，诅咒本来就不一定有意义，就算找出真相也不一定能解开，何况最后故事中的恐怖/未知真的降临在面前⋯⋯。

布努埃尔是个睿智的男人，不论是艺术上的造诣，还是他对于生活的观察与思考，都不是一般人能够达到的境界，他的智慧在本片中淋漓尽致的展现出来，对于男女关系的思考，简直就是年轻人的爱情教科书，它会告诉你男人的爱情就是占有和性，女人的爱情就是怀疑和不安，睿智的男人会在女人面前展现出自己的责任感，可靠，而聪明的女人会点到而止，因为她们知道：“一旦这个男人完全拥有了她，那他就不会再爱她了。”心怀鬼胎的男人和女人，多么的可笑啊，我们总是口口声声的说自己想要一位爱人，其实只是想要一个人来满足自己的欲望而已，男人需要性，女人要情。

男女主角的终极目标根本不一致：男主想要和女主一亲芳泽，想要从身体上占据他，所有的物质和言语的讨好不过是为了春宵一刻；可是女主要的是爱，于是欲拒还迎，层层试探逼近，绑架也好，情人也罢，不过是试探的把戏，二人的情爱游戏最终在床单缝合的刹那引爆了最深的情感危机。布努埃尔的双女主选择真是弄巧成拙，一个冷艳代表着女主对欲望的克制和理性的底线，而另一个西班牙女郎代表着男性视角下的无辜天真，两个女演员不过是人物性格的分形罢了。而缝合桥段的设置不仅是欲望的克制，也是对情感的一丝补偿，也是男主对女主占有欲的一丝残存

第一次看到两人合饰一角，一个很法国一个很西班牙算是符合女主设定，也是新颖又直白地表现了女人有时捉摸不透反复无常的特质。一开始以为这就是老牛吃嫩草反被骗的男人懊悔和控诉，到后面居然开始觉得这就是爱情的真相并且认为男女主是命中注定的——当屡次路过恐袭的两人最后终于在n次分手途中卷入炸弹事件，不得不承认这一刻我感到无比欣慰：男人终于得到了女人并且不用玩这些作逼游戏了。中间几段真是布努埃尔独有的贱兮兮幽默，比如摸到女主贞操裤，发现女主跳艳舞，和强行要求ntr直播，观感不情色反而觉得很搞笑

看了两遍 :第一遍断断续续 这不是高级pua玩法吗 第二遍超现实道具引人入目 老鼠 麻袋 还有广播 恐怖组织 街头引爆 穿插主线 像木偶一般的男主坚韧不屈追着欲望 虽有片刻清醒 但很快很轻易就再次被提着走 颇有点像被邪教意识操控的意味 切换女性视角 女主本身也是很矛盾 她到底追求啥 最后像是自己也搞不清了？ 导演是不是要暗喻人类自身的分裂啊～ 另外 最后抛出来的那件血衣 再抛开所有细品 两位女主同一角色 这其实是部悬疑片吧?!

“朦胧的欲望”并不指单纯的性欲，而是争夺战略主动地位的欲望，作为以男权主导社会的法国，生活在其中的典型中产阶级绅士便对这种战略主动地位产生了强烈的欲望，但由于种种原因，这种欲望一直没有实现，有来自自身因素的，比如消极的自尊心和对死亡的恐惧，因此他屈服了社会恐怖主义，也有来自外界因素的，比如肯奇塔的令人难以理解的女权主义，这使他在情感生活与社会生活这两种男性最珍视的两种生活中处于被动地位，进而致使了他的精神阳痿。

尾声，女主辩解自己并没有和那个年轻男的做爱而只是演给男主看的时候，感到了剧烈快感。是因为当我再次审视这段关系时，发现它竟然是如此平衡，如此美，就像是窥到了一边是欲望、一边是爱的稳态天平一样，太完美了。当结尾两人又牵着手在一起、女孩再次甩掉男人的手、爆炸景象再次显现的时候，感到的更多是平静，或许是对这段关系再度陷入纠缠态的倦怠，因为发现原来所谓的欲望与爱、所谓的甜蜜、所谓的纠缠，不过就是在一起。

两个女演员来回饰演一个女性角色是最大的亮点，且独具创意。这就暗喻了爱情的随意盲目，有各种各样的形态。正如女主所说那样“一旦你真正得到我你就不会爱我了”。男的想要占有女的，女的想要缓缓而行，且运用各种挑逗式的爱情手段。哪一种爱情方式，难以说谁是谁非。让我在意的就是影片里的别的内容，关于恐怖活动的片段，以及最后一个女的缝补那块沾满血迹的布，最后火光冲天。想必都与这样的欲望有着千丝万缕的关系。