玫瑰艾勒沙

路易-阿拉贡讲述的艾尔莎-特里奥莱特的青年时代。图片、诗歌和两人的对话。

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瓦尔达所理解的历史记忆是指向和奔赴未来生活的「人/物」肖像：历史像一个不停从永恒之门「On the Occasion of Remembering the Turning Gate」走进来的人，记忆像一行不断被人进行快速读取和艺术加工的诗。也因此，她为路易·阿拉贡和艾勒沙·特里奥莱这对「诗/人」夫妇拍摄剪辑的这部短片不仅（内容上）格外动人，而且（形式上）如此与众不同。显然，这是一段《幸福》美满的婚姻故事。从时间「爱情」角度来看，它甚至是幸运的：即便「爱/人」形象上总是随时间在改变、在变化，但叙述者最终找到了他「用语言形容爱人外表」的方式和他「保存爱」的方法。就「创作风格」这一点而言，导演的丈夫「德米」也有类似的困境。正如艾勒沙所说：他对她充满感激。瓦尔达在这里借女艺术家之口或点明了自身处境。

旁白有米歇尔皮寇利朗诵Aragon写给Elsa Triolet的诗，太美！- All these poems are for you.Do they make you feel loved? Elsa：Oh, no! They aren't what makes me feel loved.Not the poetry.It's the rest. Life.

薰衣草中隐藏着闪电吗？什克洛夫斯基看了会哭的。\ b站看的。9min提到的法国人（“那个给了你笔名的人”）应该是指她的第一任丈夫安德烈·特里奥莱；9:45《动物园，或不谈爱情的信札，或第三个爱洛漪丝》。\“所有的这些诗都是为你而写，它们是否令你感觉到了爱？”“不再是我想象中的女人，而是一个有着梦想的女人。”

肖像的重构，人物形象(Uncle Janco, 1967)的重复中看到类似的影子；在和同年作品幸福(Le bonheur, 1965)结合解读产生这样的推论：鉴于瓦尔达和戴米此时已有成婚且根据戴米死因而言，加上之后狮子爱(1969)三人行的印证，是否此时瓦尔达对于婚姻已有了一种追求理想柏拉图式但无法约束的念头？

艾勒沙可以是被书写的，但当他们以年老的面孔重演她推开门被他看见的瞬间，每一次都不再是初次，因为“艾勒沙总是在变化”，而阿拉贡始终是影子般的注视者。艾勒沙不是被书写的。诗人或许是最擅长自欺欺人的玩弄言辞或被言辞玩弄者，可是艾勒沙说“不是诗歌，而是生活”。无论如何，她的名字嵌在他的宇宙与他的生命之间。

阿涅斯这次将镜头对准了Elsa和她的爱人—作家路易·阿拉贡，通过两人的回忆讲述了两人经过战争的颠沛流离，最终携手共度人生的前世。两人的温柔缱绻在阿涅斯的镜头下显得如梦如幻，而阿拉贡写给Elsa的一首又一首情诗更让人觉得，他眼前的那个人就如同玫瑰般在他怀里绽放，永不凋谢。

我第一次见到她的那天……从那时起，我们的余生再也没有分开过。我所能做的，只是想象你。我的宇宙，艾勒沙，我的生命。你会在他写给你的诗歌中感受到爱吗？不，不是诗歌，是生活。我们是注定要在一起的。我永远像第一次见到她那样战栗……怎么会这么美，怎么会有这么天造地设的一双人。

“我要带你去看玫瑰” 虽然浪漫得不可言喻但也被毫不留情地戳破 比起付诸笔尖的诗句爱意在生活的细节中更为显着//瓦尔达大概是比较少数让人丝毫不畏惧衰老的导演 在她的镜头里人物的每一条皱纹都显得可爱 画面里光是一双衰老的眼睛 故事感自然而然就流露了出来

Happiness 1965 & The Creatures 1966 & Elsa la rose 1966 V2 1080p Criterion Collection BluRay AVC LPCM 1.0-DIY@Audies ,CC#420

4.5。c'est l'amour 。“我的爱在无声无息中轰鸣”；“想象，我只能想象你”；“我的生命由你开始”；“他为你写了这么多诗歌你感动吗？—不是诗歌，是生活”。对形式的自由运用阿涅斯颇似戈达尔，无拘无束，怎么好怎么来。

整部短片就是法国诗人阿拉贡写给他妻子艾丽莎的一封情书。“我的爱在无声无息中轰鸣。……我的生命开始于与你相遇的那天。……我的宇宙，艾丽莎，我的生命。”哈哈，我摘录下来赶脚好肉麻……不过30年了还能像初恋那般热情，真是难得。

满星是给Aragon的诗，简直，啊。好的，感叹到说不出话很好。都想全部手抄下来。好像活到现在，还没见识到男诗人可以为一生所爱写出这样，不仅仅是美的，诗。那是关于爱的一切真相。生命的全部意义。天啊，何止是心动感动