罗塞塔/美丽萝赛塔

◎译　　名　单车少年/单车男孩/骑脚踏车的小男生/骑单车的男孩 ◎片　　名　The Kid With A Bike ◎年　　代　2011 ◎国　　家　比利时/法国/意大利 ◎类　　别　剧情 ◎语　　言　法语 ◎字　　幕　中英双字 ◎IMDB评分 7.6/10 (512 votes) ◎文件格式　XviD MP3 ◎视频尺寸　624 x 336 ◎文件大小　1CD ◎片　　长　83 Mins ◎导　　演　让·皮埃尔·达内 Jean-Pierre Dardenne 　　　　　　吕克·达内 Luc Dardenne ◎主　　演　托马斯·多雷 Thomas Doret ....Cyril Catoul 　　　　　　西西·迪·法兰丝 Cécile De France ....Samantha 　　　　　　Egon Di Mateo ....Wes 　　　　　　Jeremie Reiner ....Guy Catoul 　　　　　　杰瑞米·雷乃 Jérémie Renier ....Guy Catoul 　　　　　　法布里齐奥·罗吉恩 Fabrizio Rongione ....Le libraire 　　　　　　奥利弗·古尔迈 Olivier Gourmet ....Le patron du bar 　　　　　　Batiste Sornin ....Educateur 1 (as Baptiste Sornin) 　　　　　　Samuel De Rijk ....Educateur 2 　　　　　　Carl Jadot ....L'instituteur 　　　　　　Claudy Delfosse ....L'homme gare de bus 　　　　　　Jean-Michel Balthazar ....Le voisin Val Polet 　　　　　　Frédéric Dussenne ....Le concierge 　　　　　　Myriem Akeddiou ....L'assistante médicale (as Myriem Akheddiou) 　　　　　　Sandra Raco ....L'éducatrice 　　　　　　Hicham Slaoui ....Le directeur 　　　　　　Romain Clavareau ....Logan 　　　　　　Charles Monnoyer ....Brian 　　　　　　Jasser Jaafari ....Nabil 　　　　　　Mireille Bailly ....La boulangère 　　　　　　Mourad Maimuni ....Le garagiste 　　　　　　Neda Luga ....La cliente salon de coiffure 　　　　　　Laurent Caron ....Gilles 　　　　　　Selma Alaoui ....Nadine 　　　　　　Youssef Tiberkanine ....Mourad 　　　　　　Michèle Romus ....La grand-mère de Wes 　　　　　　Bilal Covino ....L'apprenti garagiste 　　　　　　Valentin Jacob ....Martin 　　　　　　Lara Persain ....La médiatrice 　　　　　　Jérémie Segard ....Le vendeur supérette 　　　　　　Sabrina Mastratisi ....La caissière 　　　　　　 ◎简　　介　 　　西里尔是一个11岁的少年，他的爸爸把他放在了托幼所里，并告诉儿子，自己会回来找他的。可是苦等父亲不来的西里尔失去了耐心，他从托幼所里跑了出来，回到了他和父亲居住的公寓里。他用力地敲门，可是没有回答。从托幼所里赶来的工作人员要把西里尔带回托幼所，可是他再次逃跑，并跑到了地下室的医药室里躲了起来。托幼所的工作人员又追赶了上来，无法再次逃脱的西里尔一头冲进了一个女士的怀里，把她的怀抱当成庇护所，继续等待着自己的父亲。 　　故事讲述的是11岁的男孩Cyril一心想要找到把自己暂时安置在儿童福利院的父亲Guy，并拿回一辆对自己意义重大的自行车。当Cyril绝望地逃出儿童福利院时，遇见了理发师Samantha（西西·迪·法兰丝 饰演）。出于直率热情乐于助人的善心（但影片却未曾揭晓其真正动因），Samantha帮Cyril找回了自行车。而Cyril也因此希望Samantha能在每个周末的时候收留他，于是Samantha联系上了男孩的父亲Guy，Guy由”杰瑞米·雷乃（Jérémie Renier）饰演。可最后Samantha从毫无责任心的Guy那里得到的是冷漠的拒绝。对于Samantha来说，要担任起Cyril养母的这个责任是绝对不简单的，尤其是当Cyril认识了年轻人Wes，一个对Cyril造成诸多负面影响的混混。尽管发生了一件非常糟糕的事，但对于Cyril来说最初的目的终究是达到了。　　 ◎剧　　照　 一句话评论 达内兄弟越来越为自己感到骄傲了。《单车男孩》的小主人公让人们想起了《四百击》中的让-皮埃尔·利奥德，他紧紧揪住观众的心，在用幸福填满它们之前。 ——《20分钟》 没有一丝沉闷，没有心理分析，没有浮夸之气，在达内兄弟那里，音乐第一次迸发出光彩。不靠教化人的对白，《单车男孩》却激起了一种更为纯粹的情感。伟大的艺术品。 ——《世界报》 《单车男孩》所呈现的形式和背景，在名副其实的手工技艺和美学意义上，是一个真正的好莱坞式的小小珍宝。在这部影片中，达内兄弟神奇般地唤醒了好莱坞黄金时代的社会传说，这种传说只出现在最好的西部片或黑色电影中。 ——《解放报》 影片自然而然地流淌而出，它的美摄人心魄……西西·迪·法兰丝既冷酷又温柔，彰显出一种从未有过的力量。面对西西·迪·法兰丝，小托马斯·多雷展现出不可思议的内在丰富性。 ——《首映式》杂志 《单车男孩》是一部克制、谦卑却恰如其分的电影，它赢得了观众的心，不仅在于它试图打破现实的隔阂，而且毫不避讳地将这种隔阂发展至白热化。 ——《电影手册》 幕后制作 　　影片2010年8月开拍，10月15日杀青。在拍摄期间，影片名叫做Délivrez-moi!——《给我自由》。 　　达内兄弟是戛纳至今为止双金俱乐部的五位成员之一(另四位分别是弗朗西斯·福特·科波拉、埃米尔·库斯图里卡、比利·奥古斯特和今村昌平)，他们从为诗人和导演阿尔芒·加蒂做助手开始踏入影视界，在拍摄了大量纪录片之后，开始尝试剧情长片创作，1996年第三部剧情长片《一诺千金》获得观众和影评界的一致好评，二人做为导演的声誉开始确立。1999年的戛纳参赛影片《美丽罗塞塔》不仅使达内兄弟斩获最高奖项金棕榈大奖，还将新人艾米莉·德奎恩推上影后之位。2002年的参赛影片《儿子》促成法国演员奥利维埃·古梅位荣登影帝宝座后，达内兄弟再接再励，2005年凭借写实作品《孩子》再次征服评委获得最高荣誉，第五位戛纳双金俱乐部成员诞生。2008年的参赛影片《罗尔娜的沉默》一度夺金呼声甚高，最后，达内兄弟收获最佳导演大奖。 　　达内兄弟的影片始终延承了强烈的写实风格，“和人们不断交流，这大大丰富了我们的叙事。我们讲述的是我们读到的、看到的和听到的一切。事情正是这样一点点契合完成的，没有物质需求的元素是我们绝对不可能接受的”。 【关于亲子关系的现代传说】 　　《单车男孩》讲述了一个传说般的故事，带着每则传说中都会出现的恶毒一面和仙女般的萨曼莎的善良一面。电影最早的名字就是“我们时代的传说”。 　　如同在《一诺千金》、《罗塞塔》、《儿子》和《孩子》中一样，达内兄弟在《单车男孩》中继续着有关亲子关系的探讨。只是这一次，相较西里尔和父亲之间的血缘关系，联结西里尔和萨曼莎之间的非亲缘关系成为影片的着力点。为何达内兄弟如此偏爱亲子关系这个主题，让-皮埃尔·达内解释说：“我们的社会太过关注个人，也许正是这促使我们回过头来关注亲缘关系。萨曼莎和西里尔之间并不具有生物学意义上的亲缘关系，但在某种意义上，他们彼此的依恋也是一种亲子关系。” 　　至于萨曼莎和西里尔之间的关系缘起自何处，达内兄弟则不愿意做过多交代。他们不希望电影落入情节剧的俗套。“观众也许永远不会知道萨曼莎为何会对西里尔感兴趣。我们不想提供某种心理解释。我们不应该用过去来解释现在。我们只需要观众心说‘她居然这样做！’，这就够了。” 　　在这则现代传说中充满了象征意味。小西里尔的自行车象征着对现实的逃避和对爱的追寻。而故事发生的三个地点——居民区、树林和修理站——则构成了一个稳固的三角：树林对西里尔而言带着某种危险气息的诱惑，在那里他可能被教成一个坏蛋；居民区承载着他和父亲的往昔以及与萨曼莎共度的当下；修理站作为一个路过之所，则似乎回荡着某个阴谋。 　　较之达内兄弟以往的作品，本片的风格给人耳目一新的感觉。首先，这是达内兄弟第一次在夏天拍影片。片中无处不在的透亮阳光，在达内兄弟的电影中实属罕见。另外，达内兄弟极少在电影中使用音乐。而在《单车男孩》中，他们极为克制却恰到好处地用到了音乐。对此达内兄弟解释说：“在一个故事里，一定有某条线索贯穿始终，带着情感和推进。在我们看来，某些时刻，音乐像爱抚一样可以给西里尔以安慰。” 【西西·迪·法兰丝——比利时女星的返乡之旅】 　　这是达内兄弟第一次与西西·迪·法兰丝合作，在法国影坛，后者已是炙手可热的女星。对达内兄弟这对比利时影人来说，起用明星是非常罕见的事，他们更偏爱那些籍籍无名甚至无人知晓的演员。剧本并非专为法兰丝而写，但剧本出炉以后，达内兄弟认为法兰丝有能力诠释人物身上的某种率真。 　　作为一名比利时演员，西西·迪·法兰丝早就是达内兄弟的忠实影迷，接到他们的邀请自然深感荣幸。“我非常喜欢他们描绘现实、描绘社会的方式。更何况这对兄弟是比利时人！他们镜头中的比利时总是带着无尽的微妙。” 　　达内兄弟对西西·迪·法兰丝的一个要求是：找回她的比利时口音，这事关重大。让-皮埃尔解释说：“我们很在意口音。我们不需要一个上岸的法国女演员！”当然，这也不是说要特意强调口音，而是希望西西·迪·法兰丝拥有自然的不易察觉的口音。在故乡的马斯河山谷里，这个比利时女演员很容易做到了这点。 为了抓住尽可能多的感情，达内兄弟每一幕戏都会拍很多镜头，这在业界是有名的。当西西·迪·法兰丝来到剧组工作室，她刚刚结束由克林特·伊斯特伍德执导的电影《从今以后》 的拍摄。后者以一幕戏不超过五个镜头而闻名。可怜的法兰丝必须迅速适应这180度的变化。 　　《单车男孩》标志着西西·迪·法兰丝在《当我还是个歌手》获奖5年之后重返戛纳。五年前的回忆对这位比利时女演员来说是愉快的：“我保留着对这个大厅、巨幅屏幕和这种气氛的相当奇妙的回忆。”随《单车男孩》重返戛纳于她而言是一种骄傲：“我感到尤为自豪，《单车男孩》属于我非常在乎的电影类型，这种电影让我们更好地理解我们所置身的世界。” 【比利时的安托万——托马斯·多雷】 　　这是小演员托马斯·多雷第一次参演电影，他的处女秀赢得了影评家和观众的一致喝彩，许多评论将他与《四百击》中的小主人公安托万相媲美。这再次证明了达内兄弟挑选演员的独特眼光。托马斯·多雷是从一百多个小孩中选中的。在试演的当天他排在第五位，很快便折服了在场的所有人。回忆起来，达内兄弟坦言，他的眼神和性格中执拗的一面打动了大家。 　　在这位气场十足的小演员面前，大明星西西·迪·法兰丝也“退避三分”。她深知影片的主角是托马斯·多雷，她所做的是尽力配合托马斯的表演。 在排练过程中，托马斯·多雷展现了绝佳的记忆力，这对达内兄弟来说，是一张真正的王牌。“他已经熟记所有的场景，而在排练阶段，我们并没有要求他这样做。有时他会记错，这让他很懊恼。托马斯练习空手道，已经是棕带选手。这对他的记忆力和集中注意力都有好处。” 　　除却初次合作的西西·迪·法兰丝和托马斯·多雷以外，《单车男孩》中还出现了达内兄弟的两位老朋友。作为达内兄弟最忠实的合作者，比利时老牌男演员奥利弗·古尔迈继《一诺千金》、《罗塞塔》、《儿子》、《孩子》和《罗尔娜的沉默》之后，第六次与这个比利时二人组合作。而《一诺千金》中的杰瑞米·雷乃则按惯例在《单车男孩》中出演反角。有趣的是，在法国电影中，大部分时间，他都是和善的小混混。 花絮 ·影片拍摄持续了55天。拍摄时长主要是考虑小演员托马斯·多雷的年纪。当然，为了保证拍摄的顺利进行，在拍摄之前，影片的所有参演演员化好妆、穿好戏服，在片场排练了一个多月。 ·开始，萨曼莎这个角色被设想成一名医生。最后，达内兄弟把她变成一个理发师。 ·影片参加了2011戛纳电影节的竞赛单元。此前，凭借1999年的《罗塞塔》和2005年的《孩子》，达内兄弟已经两度摘得金棕榈奖。

《单车少年》下载观后评论：

【77%】于我而言，「没有一丝赘笔」反而正是本片（以及达内其余作品）之缺陷所在，因为这样精准、精练的创作思维从根本上已经走向了现实主义的反面。同样是弱信息量、强戏剧性的极简开场之后，佩措尔德选择拥抱超现实、而于类型片维度中构建庸俗艺术；而达内却试图用同样的壳来容纳现实控诉与社会议题，但由目的性明显的剧情安排所制造的人物弧光早已暴露出其底层视角遮掩下功利的实质。对比雷查德和蒙吉的相似题材作品便可以看出达内作品剥削化的一面，它们似乎总是更为重视情境对观众的移情作用（震撼、感动、怜悯）而非情境中的人物本身，同时也善于使用精简的构架来削弱煽动以达成似是而非的「客观冷静」（反面即一切铺满而令人生厌的肯洛奇）。不过即使如此，达内作品的视听技巧依然值得一切赞誉，这也正是「达内风格」可复制与不可复制的源泉。

200531 【A-】赞美。观感竟与先前两部观感有相通之处，[罗塞塔] [一诺千金]既视感，延续一贯的现实主义风格，极简的环境勾勒完成后人物方才是叙事的主导与核心，外界的发生又与人物达成同步助推人物的改变，形成一种能够产生运动的力量，与先前不同的是此处的达内兄弟在克制的同时又丝毫不吝啬的多掺杂了些许对情感的关照。在此其中人物时刻位于对环境的对抗关系中，运动的歇斯底里的状态，少年的行为亦是影片强有力的动能，且不仅是为追逐父亲形象仅剩下的幻影试图脱离现实的残忍，更是对于过往的保卫，达内兄弟的关怀之处即在于以段落中零星的暖意与痛楚交织出少年成长的路径，在迎风疾驰之时收获可贵的亲情，被赋予存在与接纳的勇气。正如末尾处，男孩背负污垢后沉默的迎着风前行，短暂的酸楚间却也已然留下了足够温柔的关怀。

算成长片吧，感觉从小就没有父母陪伴的孩子心理多少都会有点扭曲的，西里尔这个角色刻画得很真实，他感性又执着，爸爸和自行车是他唯一的寄托，直到遇见了萨曼塔。一个没做过父母的人可以对孩子那么有责任心，真的很敬佩，最喜欢的是当她得知父亲对孩子说谎之后，马上回去让他说实话，因为她知道被揭穿后的谎言比狠心的实话还要扎心几百倍。这个孩子那么不讨喜却又那么真实，天真到被人利用被人欺，我在想如果他没遇到萨曼塔那么好的人是不是会变成跟韦斯一样的小混混。其实这个故事也告诉我们不要把生孩子当成理所当然的事，如果没有能力抚养当初就不应该要，把孩子放到收容所跟扔在街上有什么区别，做这种残忍的事以后会被小孩恨一辈子的。

一个顽劣任性的少年，为了找爸爸和他的自行车数次从福利中心逃跑， 执拗于见到已经抛弃他的爸爸，这其中他遇到了一位善解人意的女理发师，愿意做他的监护人，然而事情哪有那么简单，少年又被不良青年所蛊惑而误入歧途……自行车成了故事发展的穿引针线，把少年与其他人物串联在了一起，也把少年顽劣胡闹背后的真实一面慢慢揭开，原来他因为缺少亲人关爱，渴望得到爱和关注才会变得如此。最后的结局充分地印证了这点，得到了爱并懂得珍惜的少年领悟了宽容大度，不再冲动莽撞，对于别人的怨恨之举没有报复，平静以待。

开始一直觉得西里尔是一个太过自我的孩子，那么横冲直撞，那么一意孤行。所有人，所有迹象都明白的告诉他，他爸爸已经抛弃他了，可他还是要找爸爸。最后一个 场景，看到他从地上突然爬了起来，似乎是听到手机铃声醒来的，他知道是萨曼塔打来了，能感觉到萨曼塔对他是重要的，最后他搓搓眼睛，还有那句“no”，面对那样一对父子，他内心还是那样的平静。突然明白萨曼塔为什么当初那样执意要为他付出那么多，她比任何一个人，都看懂了西里尔的心——一颗明朗，无关仇恨的心。

电影还是一如既往在静谧的坏境讲故事，记录宣诉社会存在的灰色边缘人物的问题处于背叛与被救赎中的西里尔成功象征着现实社会中如他一样被家庭抛弃后的卑微身份无限被社会边缘化后的叛逆力量爆发。人类由于志趋善良而有所成就，成为最优良的动物，如果不讲礼法，违背正义，他就堕落为最恶劣的动物，西里尔有着为经开化的童稚，同时也有着背叛力量支配的罪恶。而这一切都来源于家庭，被父亲抛弃的他，从质疑到认清现实，再等叛变又到救赎。孩子一生最好的老师便是父母。

「少年と自転車」ダルデンヌ兄弟 场景比他人之子要多，故事和情感却没有他人之子那么动情。借用了很多人物和事件去表现少年的成长和异于成年人的纯粹又炙热的坚强，整体故事构造非常丰富细致，但这个度没有做到很好，导致有种计算过的痕迹。当然长镜头的调度，摄影机像是少年生活的记录者，而偶尔又有一种类似于亲友的视角。达内兄弟的人文关怀在不知不觉中从手中的摄影机而折射到少年的身上。最后一场戏，真的很动人。成年人只会算计，而少年却活得如此真诚。

单车男孩就像匹烈马，在我们社会教育环境下，很难理解里面的女主的圣母之心，在欧洲或者美国其他国家教育背景下，可能更能引起他们的共鸣。男主的偏执，对抗性强，还有点神经质演绎的不错。从父亲决裂的离开到受到小毒贩的恩惠最后还是回归到女主的生活下，从一个比较小的篇幅，也演绎的惊心动魄，一度对这偏执的男孩的厌恶，从决定对被打的男孩道歉而被追着打，从树上掉下，然后缓缓爬起来，心确实是被揪住了。他这一次选择的原谅。我也该对曾有过的厌恶道歉。

导演以孩子的视角讲述一个救赎的故事，整体的叙事手法让人很舒服，女主简直太天使了。虽然男孩在明白自己被父亲抛弃后差点误入歧途变成问题少年，但他在抢劫后自身难保还想着拿钱去帮穷困的父亲，并且在影片最后表现出的孩子反应和想好万无一失的方法来编造谎言的加害者父亲形成鲜明对比，在孩子的衬托下，成人“聪明的心智”显得如此苍白。或许问题少年都有那些不如意的时光，而一些成年人才是抹去他们正常生活的杀手。愿单车上的少年能够真正自在随风

太锋利，又太温暖，太残忍，又太平静！小男孩缺爱下的固执与孤僻，缺爱下获得(理发师)的温情与包容，那份抚慰小男孩孤僻的温暖力量多么珍贵。缺爱的孩子，谁(毒贩青年)对他好，他便将信任交给谁，哪怕无意识到(抢劫)那是一种犯罪。事后，即便被另一个小孩报复从高处摔落后，缓缓，(疼痛中)又能坚强的爬起来，然后就像什么都没发生一样骑上单车回家。这种父爱缺失下的孤僻与坚强，正是懵懂的少年，内心最后的坚守，它是缺爱下的自我保护！

以单车这个介质来打开少年的世界，单车首先是少年不可缺少的交通工具，是少年与父亲的纽带，同时承载了养护人萨曼莎的目光。导演还描写了把少年推下单车，抢走单车的群体，聚焦少年与单车如何紧紧围绕，同时如何确立自己的位置。中近景让我们与少年保持一个距离，手持运动镜头则凸显少年内心的波澜起伏。简洁的镜头，简单但有生命力的人物，第一次进入达内电影世界。

喜欢母亲这个角色，也不觉得她的好是突兀的，从母亲第一场戏被孩子抱住没有惊吓而是叫孩子“抱轻一点”就已经释放出来善意了，也预示着两者之间不会那么简单地结束羁绊，人物也就已经立起来了。少年骑着单车一往前冲，单是这个画面带来的震撼就久久难以平息。全片这种极简的叙事，剔除强烈视听语言的煽情，是我喜欢的风格。

感觉导演是在用拍纪录片的方式拍剧情片电影 人物内心行为性格情感把握得太好了吧！！印象最深的当然是 西里尔送钱给他爸 结果被赶走 路上骑车那段 很长很长的长镜头 一直跟着男孩的车 仿佛不知道自己该去哪里 伤害了喜欢他的人 信任不该信任的人 爱不爱他的人 很长很纪实 最后他回去了喜欢爱他的人身边