寅次郎的故事1

寅次郎是个行走江湖的小摊贩，成日里到处流浪。听说父亲已经去世，家里只剩下了妹妹樱花一个人，他便赶回了家中。这天寅次郎来到叔父家，参加给妹妹樱花介绍对象的相亲之宴。由于寅次郎的谈话和举止都显得比较粗鲁，对方的印象非常糟糕，亲事也就只好告吹。寅次郎无奈地再次走上流浪之路。在奈良的一个寺庙，寅次郎碰到了帝释天寺的住持和其女儿冬子。冬子的美丽将寅次郎深深吸引，此时妹妹和一个工厂的职员恋爱并顺利结婚，这让寅次郎更深地感到了自己生活的寂寞。寅次郎鼓起勇气告诉冬子自己喜欢她，冬子却告诉他自己已经有情人了，寅次郎只好离开，继续走向漫漫的江湖之路。

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“较之小津对中产阶级题材的偏爱，山田洋次更多地把视线投向社会中的边缘和底层人群。”……可更多视线就代表立场转移吗？未必！一开场导演就通过寅次郎的两个“小动作”作性格定调：一把抄起就要进洞的高尔夫球、旁若无人擦身而过耳鬓厮磨的恋人。反映此公：乐观热情却又总爱误人好事！后续情节证明果然如此。先看妹妹的相亲。假如山田是要站在底层立场温讽中产嫌贫，他会让哥哥的餐桌礼仪比较得体，可得体未换来好感亲近，屡遭针对嫌弃于是婚事告吹。实际剧情刚好相反，让观众感到越界出格甚至无礼的反而是寅次郎（当然要以喜剧风格去平衡）！再看男主自己的爱情线。原以为与主持女儿冬子情投意合，谁曾想人家只把他当作徐志胜，且那未婚夫无论身份背景还是身材仪表都非常的都会白领俊男感。导演在暗示真正的问题并非阶层偏见而在于你自个的性格长相！

跨越半个世纪的寅次郎几乎是日本特定时代的产物。自战后废墟复苏过来正处大发展的日本一直横跨泡沫经济时代直到20世纪末，寅次郎的生命历程印刻着日本的历史。这可看作小津嫁女的变种，只不过小津的故事里老派的一切终究不可挽留，只余无限忧愁。而寅次郎不仅完成了承前启后，也探向了未来。小津的嫁女是私情抒发，而寅次郎的向前推进则是山田作为后辈的展望。寅次郎通过妹妹出嫁完成了与过去的和解，虽然一无所有未来迷茫，但依旧向前走。这一关键性的叙事情节里结构了日本60年代末的某种民族情绪，反观下来，我们的00年代也是如此，可惜我们的期盼已然走远。寅次郎最大的魅力就在于其生命里镌刻着愁苦与温情以及不绝的希望———那些平民生活的美好。

虽然是近六十年前拍的，但是做工和故事的完整度都远高于现在看到的一些国产电影。善良、温情、滑稽的普通人们的普通生活让人羡慕。 感觉生活在那个年代真的会让人羡慕。 如今的环境朝令夕改，天天都有新政策颁布，人们对未来的预期极低，幸福感真的很低，哪怕物质生活相较曾经有所提升。唉，一定程度上，确定性真的会给人提供很大的安全感和幸福感。 这就是这部电影给我的感受，朴实确定自然轻松幸福，充满人情味。（包括好几次我下意识的感觉他们会赶走寅次郎，但是他们都没有，真的很理想）可以感受到那个时期日本人生活的幸福。从历史上看也确实如此，战后经济迅速复苏发展的年代。

这么弱智的剧情居然把我看哭了，手贱去搜了一下合集，发现寅次郎已经去世了，更加伤心了。山田洋次在1969年拍摄的寅次郎故事系列的第一部，还带有明显的左翼风采，2016年当他开始拍《家族之苦》系列的时候就没有这种意识了。山田洋次的喜剧电影为何能打动人，因为没有意淫。我想沈腾大概他理解不了这种高级戏剧。总觉得寅次郎的风格很像北野武，那大抵也许是后者模仿寅次郎呢。寅次郎有他的讨厌之处，但有一个寅次郎这样的大哥会很幸福。

年少时候因一件小事与父亲吵架，而离家出走，过了20年后物是人非，乡愁强烈，返回家中。年幼的妹妹也已经长大成人，浪子的孤寂生活在奔波中、旅途中一个又一个的故事。想起了小时候表哥也当初一点小事与爷爷奶奶吵架外出打工，过了5年才与家里有通信，在那个年代手机很少，通信很不方便，路途遥远，一生可能就见个几次，现代社会交通、网络的发达，渐渐让那种乡愁，别离、心境少了很多，我们知道很容易再次见到

康健问题的诈骗果然不分中外，倍赏千惠子真的太符合我对东亚人的审美了，看到寅次郎的故事也理解为什么现在《大江大河》等年代剧集收到欢迎，在飞速更新的时代总喜欢回顾刚刚没离开多久的过去吧。剧情虽然很简单，但是是一个一窥日本社会演变的视角，以及很多冲突在身边又在发生，很喜欢这些平民视角的故事，很普通很舒服。寅次郎面对冬子的感觉太惨了，感同身受。小人物小市民的日常。

一段时间集中看了山田洋次的电影后，从惊讶到佩服再到好奇……他到底是怎么做到用同样的班底、近似的主题、简单的故事，但都能拍出隽永且回味无穷的故事的？我非常怀疑同样的本子交给别人来拍会变得异常乏味，亦或是很难拥有如此力量感，那么抛开剧作（演员表演肯定无法抛开，也确实很加分），那肯定还是要归功于山田洋次本人的导演功力……太强

就看了这一部。毕竟年代久远了。那个年代电影还是在反映社会的一些问题。两代人父子间的矛盾隔阂，而最终认错的是父亲，就这点中国估计再过一百年也不可能。亲情至上，寅次郎再怎么样妹妹和叔叔都会收留他，甚至他的小弟。反对相亲提倡自由恋爱。浪子再怎么样还是要回归故里的好。这几点跟如今的中国很像了，毕竟都半个世纪过去了，像一点也正常

可能不会再看山田洋次的电影了，我首先很想知道这个片子到底是我设备的问题还是修复的问题，还是拍摄的问题，出现了极为明显的无意义变焦。然后是没有任何趣味的，电视剧拍摄方式，拍了一个极其俗套的喜剧，也不难怪是三俗喜剧。香港导演一定极其喜欢这个电影，丑男美女的励志喜剧，并且不需要任何电影语言。没准还能讨个小津传人的名头。

有时候我也很不想离开这个家，却也深知这样如果我继续停留在这里，只会不断给你们带来麻烦，那是我不想看到的。人生总是会有许多缺憾和不如意，渐渐的也不再去惦念那样的可能性，不敢相信自己也可以拥有类似的幸福。出门在外的那些日子里，我都会默默为你们祈祷，希望你们一切都好，不要受我的拖累，如果能够偶尔想起我，那便已经足够了。

老电影的魅力无法阻挡 在yk画质极差的情况下能坚持观影到最后字幕出现【终】字 不就是电影好看的证明吗 演员演得真好 气人又真实真性情 一看就不是坏心眼的人 叔叔店里pepsi的广告牌吸睛 哈哈哈 真的推荐大家看一看 顺便发现自己日语还是差太远了 很多即使有字幕听不出来 哈哈 让人发笑的好电影

世界最长的系列电影，1969年-1995年，在26年间上映了48部，让松竹映画电影公司在上世纪七八十年代挺过了日本电影业最萧条的十年，也让人们记住了一个生长在东京的葛饰柴又，帝释天的水把他养大的寅次郎，疯疯癫癫的阿寅，他偶尔会回家，却又待不长，四处漂泊，就是他的生活，走在路上，便是他的人生。

50年50部电影，是世界上最长的系列电影，本片是系列的开篇之作。影片中，市井小人物车寅次郎行走江湖，沾染一身臭毛病，还爱耍小聪明，虽然没什么坏心眼，但总是会弄巧成拙，让人又可气又可笑。影片展现了当时年代下的市井生活和人情风貌，虽然现在已经物是人非，但还是有些看头的。